第三百一十五章 隶书源流(第 4/4 页)

    刻刀在刻字时，像横折这种有角的笔画，顺着力道拐弯，角稍圆滑的过度，一气呵成是最省力和自然的方式。

    而如果像楷书那样，拐角直直的转折，得转刀，甚至得用两刀分刻，太费事了。

    再说简书刻横为什么也不是平的，因为竹子本身就是圆筒状，圆筒状的竹子劈成了简，竹片本身自然也带有弧度。

    一横刻下去，刻刀会顺着竹片上的弧度自然产生微微的弯曲，顺着竹片的走势刻，刻出来的比划自然是略带弧度的。所以，这就是“横不平”的由来。

    而竖呢，刻刀从上往下刻，起笔用力如果轻了，上边的刻痕就窄，下边又用力一点，刻痕宽了一点，所一竖刻完，是剑锋一般锐利的形状。

    而还有一种情况是，开始用力大了，再往下刻就收点力，一竖刻完，是上宽下窄的倒剑锋的形状。

    和楷书的竖不同，竹简上刻出的竖，上下宽窄变化落差很大，不像楷书那样一竖直直的下来。

    所以，这就是李孟羲认为的，“竖不直”。

    那么隶书的点呢？

    刻字太费手了，李孟羲刻字，能省事就省事，点这个笔划，楷书中点做“小捺”来写的。而李孟羲在刻点时，用最为省事的方法，直接用刻刀的一个刃角，在竹简上钻一圈，就钻出来了一个圆点。

    人都是一样的，思维都相类，李孟羲怎能省事怎么来，汉代和汉代以前的古人，在竹简上刻字肯定也想省事，也这么刻，点也是拿刻刀钻一下完事。

    所以，如果去对比，就会发现，隶书软笔书法中的点，就是一个随意用毛笔在纸上点了一下的一个圆墨点。

    只有隶书中的点是这样圆形的点，楷书行书的点都是小“捺”的形状。

    物质基础，决定上层建筑。

    汉朝是一个关键的时期，处于竹简和纸张交替的过度期，同样也是由简书演化来的隶书向和行书楷书书法的过度期。

    因为工具的差别，依托工具诞生的书法，自然也有差别。

    简书横是不平的，这是由刻刀和竹简的性质决定的。而用纸张和毛笔再写一横，一横画过，写的直直的一横反而变成了最简单的写法，反而把横这一笔画写成带有弧度的样子，则反而麻烦。

    同样，用毛笔和纸张写字时，竖是直直的一竖直接写下来，除了笔的尾锋细尖细一点以外，竖这一笔画上下宽窄几乎一样。这时，再写出简书那样剑锋一般的竖，就有些违反毛笔书写的规律了。

    还有，为什么楷书的点是一个小捺。因为，毛笔的书写姿势，轻轻点一个捺，比用毛笔往纸上戳一个圆墨点要简单方便。

    故，是因为书写工具的改变，书法才相应的改变。

    只要造纸术没有被发明，写字还是写在竹简上，那么字体永远还是隶书。

    李孟羲前世可没有研究过书法，而如今因为亲自刻了一卷竹简，意外的弄明白了隶书字体的由来，他很开心。

    第三百一十五章 隶书源流