第一百二十九章 硬核指挥法教学（4K二合一）(第 2/4 页)

    “可以。”卡普仑不假思索答道，“因为您在匀速运动，而且周而复始，我根据周期就能确定一拍或一小节的时长，嗯…但是只能判断速度，没有节奏可言，因为我不知道从什么时候算开始或起拍，所以，这没法演奏。”

    “很好，我们现在加入第一个变数。”范宁赞许道。

    他手中的铅笔在画圈时，每次经过最低点那个位置，就猛然加速，然后在提起时又利用自然惯性逐渐减速，如此周而复始。

    “现在呢？”

    “有节奏了，因为有了拍点。”卡普仑仍然立即回答，“您把最低点那个位置给强调出来了，我可以用它做为起拍，第二次重复到达的用时就是这一拍的速度。”

    “那你觉得，我这样指挥，你好演奏吗？”

    “不算好。”卡普仑本能地摇头。

    “为什么？”

    “可能是周期太漫长了。”卡普仑想了想，“这样我的解读过于迟钝，而且只要乐曲有一丝丝细微变化，我无法第一时间预测且体现这种变化。”

    “那为什么会这么漫长又不能体现变化呢？”范宁循循善诱道。

    “因为…没有参照？”卡普仑试探说道。

    “具体点。”

    “因为只有一个‘锚点’？”

    “很好，我们现在加入第二个变数。”范宁微微一笑。

    他手中的铅笔在划顺时针时，仍然经过最低点后猛然加速，然后利用自然惯性逐渐减速，但当他一过掉最高点，就提前开始加速，这样第二次经过最低点时，由于本来就有了基础速度，就不用再“猛然”加速了，之后如常利用惯性逐渐减速即可。

    于是范宁铅笔的圆周运动出现了两个‘锚点’：最低且最快的点，最高且最慢的点。

    “这就叫‘挥拍’。”范宁出声道，“注意看我的动作，所以挥拍的本质，实际上就是围绕这两个点不断地做加速和减速运动。”

    卡普仑目不转睛地看着范宁，他发现，这的确形成了一个最基础的打拍子模型：速度明确，节奏清晰，便于预测。

    “当然，为了不给乐手们造成困扰，我们的加速减速运动都要平滑自然，像‘启动’之时的‘猛然’发力就不要再有了，尤其是从最慢的高处下落时，一定不要出现一丝滞留。所以我用的起始框架是圆形，这便于让你平滑，实践中这个圆到底够不够圆，不重要。”

    “记住这个原始框架。”范宁手中动作未停，“我要开始下定义了。”

    “顺时针运动中，最低且最快的点称为‘第一落点’，最高且最慢的点则为‘第二落点。从‘第一落点’到‘第二落点’这段减速过程称为‘点后运动”，从‘第二落点’再到‘第一落点’这段加速过程则为‘点前运动’。

    “就两个点，两段轨迹，不难记吧？”

    卡普仑盯了约半分钟，然后点点头。

    “我的框架讲完了。”范宁说道。

    “啊…就这？”卡普仑挠了挠头，“老实说，这两组概念比起那些和声和对位技巧，真不算复杂，打起来也比较容易。”他开始学着范宁的动作挥舞指挥棒，“我都做好了准备，以为您又要在此基础上衍生出更复杂的概念呢，后者在金融和数学领域挺常见的。”

    “就这。”范宁神秘一笑，“接下来，我要开始出题了。”

    “学院派所谓的点状挥法和线状挥法，是怎么设计区分出来的？”

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