第一百五十六章 需要情节的安排(第 2/4 页)

    他们身上从来没有一些类似文身或伤疤一样的特殊印记或拥有某种性格特征，他们确实只是普通人而已。

    他们也只是来自某个王国或是某片丛林罢了。我们往往用他们父母的谋生之道来为其命名，他们从来不曾拥有过属于他们自己的名字（总是「樵夫、渔夫以及农夫和他的妻子」）。

    孩子会深深地同情童话故事里的人物。他总是把自己想象成那位贫穷、受到欺凌的不幸孩子, 当故事中的小男孩能够到外面去杀死巨人（成年人）或用自己的聪明智慧、洞察力以及诚信闯出一条生路的时候，身为小读者的他们能够从中汲取力量。

    如果小主人公拥有这样的社会背景：他的爸爸是一位富商，妈妈是一位教授，而他的姐姐正在作为一名十项全能运动员参加集训，我们便不会对这样的一个角色报以同情。

    读者对故事角色了解得越多，这个角色便越会脱离读者的生活。让读者能够感同身受对于童话故事来说是至关重要的(必须能够引起年轻读者的关注)，因此这类故事必须符合普通孩子的心智和想象力。

    对于浪漫爱情故事来说也是如此。

    如果作为一名作者，你想让所有的读者都喜欢你的故事，那么你所创作的人物类型必须能够让他们感同身受，并且能够在角色身上看到自己的影子。

    比如说，你的故事主角并没有清晰的外貌特征，读者们可以根据自己的需要来臆想。

    如果你不想写普通人的爱情故事，而打算写两个（或更多）特殊角色的浪漫爱情，你则必须深入挖掘人们的心理以及了解爱情的真谛。

    爱情故事的梗概大多是这样的：爱情开始——爱情受阻——重获爱情或痛失所爱。

    尽管结构简单，但却难以将其展开。

    这主要取决于你是否拥有能够构思出两个或悲或喜的非凡角色的能力。

    大众对于童话般的故事结局怀有极大的期待。你也已经知道了读者拒绝接受萧伯纳为卖花女所设计的悲惨结局这件事。而根据该故事改编、迎合大众需求拥有了完满结局的电影《窈窕淑女》却斩获了奥斯卡最佳影片的殊荣。

    你需要谨记的是：很多读者并没有兴趣去细致入微地审视爱情，尤其是没有完美结局的爱情故事。他们期待爱情故事都能有一个完满的结局。

    不论是 be 还是 he ，这两类故事在市场上其实都有一席之地，它们分别迎合特定的需求。

    不过问题是：你打算写哪种爱情故事呢？

    成千上万的作家都曾写过有关爱情的故事, 你认为自己又能写出怎样的新意呢？

    对于爱情故事来说，如果我们不按照那套老旧乏味且过气的路数来写的话, 我们将会很难动笔。

    请记住：你说话的内容远不及你的说话方式重要。毫无疑问，该说的话都已经被其他作家们说过了。然而相同内容却有无穷无尽的表达方式。

    但是你必须理解在表达情感和感伤主义之间的巨大差异。它们都有用武之地。

    对浪漫主义小说来说，它们依靠感伤主义。而对于竭力想要别具一格的爱情故事来说，真挚的情感则是其存在的基础。

    2.增添一些感伤主义。

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