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    第一千一百九十八章 真正的苦难从未离开,只是我们丢掉了曾经的善和美(第 4/4 页)

    像有铁这样踏实为活着而努力的农民,国内有几亿,但处境大抵都不如人意。

    当势得道的是哪些人呢?是那些在家里心狠使唤的亲戚,在村里吸血又克扣粮食的权贵。有铁一粒粒的播种,一砖砖的盖房,是唯一一个用双手创造实物和价值的人,是一个国家能强盛的最小根基。但美好的果实总会被那些聪明的狠人轻易夺走,逼到真正的嵴梁彻底粉碎。

    有铁倒下了,全世界「以土为本」的乡土关系就倒下了。原本「种瓜得瓜,种豆得豆」的简单真理,变成了「种恶得瓜,种恶得豆」的歪理,从此,这个极度发达的文明社会,剩下的就只有唯利是图蘸着人血吃馒头的满目疮痍。

    当然我想影片更多的其实是在用这种悲剧的方式向我们哀嚎——唯利的黑手你轻点吧,给踏实创造生活的草民留一***下去的底气。毕竟,你们所享受和挥霍的这个世界,都是他们创造的。

    题外话,其实李易导演这一次耍了一个花招,《隐入尘烟》同时点映的是另外一部乡土片《暖春》!

    这两部电影的同时上线,让我们这些影评人,也不免开始自相矛盾起来。

    因为《隐入尘烟》展现的是苦,而《暖春》却恰恰相反。

    我在写《隐入尘烟》的评论的时候,不可避免地脑海里会浮现另外一部影片的画面。

    在《暖春》里面,苦难是同样苦难,都一样的穷,但是不同的是,却在从另外一个角度,展现另外一种农村。

    我不得不说,李易导演的野心的确很大,因为只有《隐入尘烟》,的确会让人对人性之恶感到惊骇,可有了《暖春》,却又让我们愿意去相信,人性之

    善美。

    《隐入尘烟》里面,马有铁,曹贵英,遇到的人,身边的人,仿佛都都充斥着一种叫做冷漠的视线,可是在《暖春》里面,却又处处都带着善意。

    《暖春》发生的年代更久远,从这一点上来说,《暖春》里面的农村,比《隐入尘烟》里面的农村,更苦。

    但是人心却更善,我不知道,李易导演是想要通过这两部截然相反的电影来表达,这个世界的正反面,亦或者是想通过两部时代不同的影片,来表达,时代在发展,可是精神层面上却在坠落。

    《暖春》的真善美,《隐入尘烟》的假恶丑陋,是否是时代发展,物质丰富的同时我们丢掉的?」.

    天下小黑
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