第一千一百九十八章 真正的苦难从未离开，只是我们丢掉了曾经的善和美(第 4/4 页)

    像有铁这样踏实为活着而努力的农民，国内有几亿，但处境大抵都不如人意。

    当势得道的是哪些人呢？是那些在家里心狠使唤的亲戚，在村里吸血又克扣粮食的权贵。有铁一粒粒的播种，一砖砖的盖房，是唯一一个用双手创造实物和价值的人，是一个国家能强盛的最小根基。但美好的果实总会被那些聪明的狠人轻易夺走，逼到真正的嵴梁彻底粉碎。

    有铁倒下了，全世界「以土为本」的乡土关系就倒下了。原本「种瓜得瓜，种豆得豆」的简单真理，变成了「种恶得瓜，种恶得豆」的歪理，从此，这个极度发达的文明社会，剩下的就只有唯利是图蘸着人血吃馒头的满目疮痍。

    当然我想影片更多的其实是在用这种悲剧的方式向我们哀嚎——唯利的黑手你轻点吧，给踏实创造生活的草民留一***下去的底气。毕竟，你们所享受和挥霍的这个世界，都是他们创造的。

    题外话，其实李易导演这一次耍了一个花招，《隐入尘烟》同时点映的是另外一部乡土片《暖春》！

    这两部电影的同时上线，让我们这些影评人，也不免开始自相矛盾起来。

    因为《隐入尘烟》展现的是苦，而《暖春》却恰恰相反。

    我在写《隐入尘烟》的评论的时候，不可避免地脑海里会浮现另外一部影片的画面。

    在《暖春》里面，苦难是同样苦难，都一样的穷，但是不同的是，却在从另外一个角度，展现另外一种农村。

    我不得不说，李易导演的野心的确很大，因为只有《隐入尘烟》，的确会让人对人性之恶感到惊骇，可有了《暖春》，却又让我们愿意去相信，人性之

    善美。

    《隐入尘烟》里面，马有铁，曹贵英，遇到的人，身边的人，仿佛都都充斥着一种叫做冷漠的视线，可是在《暖春》里面，却又处处都带着善意。

    《暖春》发生的年代更久远，从这一点上来说，《暖春》里面的农村，比《隐入尘烟》里面的农村，更苦。

    但是人心却更善，我不知道，李易导演是想要通过这两部截然相反的电影来表达，这个世界的正反面，亦或者是想通过两部时代不同的影片，来表达，时代在发展，可是精神层面上却在坠落。

    《暖春》的真善美，《隐入尘烟》的假恶丑陋，是否是时代发展，物质丰富的同时我们丢掉的？」.

    天下小黑