第一千一百九十九章 最可怕的是我们失去了对贫穷的想象(第 1/2 页)

    可以预见的是，对于影评人，对于媒体人而言，《暖春》更像是《隐入尘烟》的添头。

    没办法，这年月，像《暖春》这样的电影，其实剧情的确是有些简单俗套了，不过，作为商业片来说，却已经足够了。

    但是相比起来，《隐入尘烟》却更受影评人和媒体人的青睐。

    毕竟，《隐入尘烟》在这个节点，对于很多人而言，也许是得益于那些「乡村」题材的影视作品，所以，让很多人都有种错觉，如今的国内的农村，家家户户都能住上小洋楼，甚至都能开的起小汽车。

    甚至于，很多影视作品里面的农村的生活，给人的感觉，比城市的人的生活还要充足还要富裕。

    为此，《隐入尘烟》的出现可以说是近年来，最最特别的一部乡土片。

    因为《隐入尘烟》没有遮掩，无比地直截了当地把那些苦难展现在大众的眼前。

    为什么会有人说，《隐入尘烟》是拍给「中产」观看的农民电影？

    因为事实就是如此。

    电影的受众最多的是什么人？

    真正的农民们会成为电影观影的主力人群吗？

    显然是不可能的事情，真正的观影的主力人气从来都是「中产」。

    这是浅层面上的一种说法，而更深层次的是，《隐入尘烟》里面展现出来的农村，当然不可能是普遍存在的情况。

    否则的话，为什么会有《暖春》？

    不是说其他的乡村影视作品，就一定是虚假的，有富裕超过城市里的人的农民吗？

    答桉是有的，但是实际上客观地说，他们这些富裕的人群，还是农民吗？

    靠种地发家致富的始终是极少数，那些村里的农民富裕起来，实际上更多的是因为他们走进了城市，完成了身份的转变。

    就像《隐入尘烟》里面的张永福一家，他们其实早就已经不是农民了。

    随着两部电影开始面向普通观众点映，关于这两部影片的评论也陆续多了起来。

    「真正打动人的往往不是刻意堆砌的悲情，可能只是雨槽瓶瓶哨声响，夜归路的盏烛光，开水凉了一趟又一趟，麦子烙印在手上。」

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