第五十四章 批判性歌曲和十二字真言(第 2/4 页)

    “艺术的感染力并非来自于高高在上的庄严肃穆，而是俯下身体去倾听来自最底层的发在内心深处的灵魂呐喊。”爱德华一本正经的解释道。

    黑大个听的点头如鸡啄米，他知道这是高明的理论素养，更可怕的是，竟然能把理论的认知运用到实际的创作中，进而诞生了空前绝后的作品。

    “你真的有通灵能力么？”克里斯问道，作为一个虔诚的基督徒，这样说话显然说明他受到的刺激之大。

    “是的，我是中国人，在我们国家有好多种方法，包扣但不限于，关亡、问卜、出马仙、夺舍、附体、离魂、出窍等等等等，哥们有机会带你领略一下，相比之下西方的xie教体系实在是太落后了，得亏十多年前从吐蕃逃出来的番僧给你们传经送宝，否则，呵呵！”

    克里斯不理会他的风言风语，继续看着乐谱的后半部分。

    尚未演唱的后面几个部分，索性一起介绍一下

    当唱出“i sometimes wish i'd never been born at all（有时我希望自己根本没有被生出来过）”时，乐队演奏变得激烈，吉他独奏，连接起谣曲和歌剧这两个部分。仿佛是愤怒的控诉，又好像是无奈的呐喊。当下降的贝斯线奏出新音调，整个乐队在3:03突然静止，只剩钢琴在a大调上轻声的和弦断奏。

    伪歌剧和硬摇滚部分是这首歌的创新制作

    节奏和和声的一连串快速变化引入伪歌剧部分，包括大量复杂的多轨录音演唱，描绘了叙述者坠入地狱的情形。乐句的能量不断变化，从默丘里伴着钢琴一个人的声音，到贝斯、钢琴、鼓和定音鼓支持下的多声部合唱。

    歌剧部分结束后引入一段侵略性的硬摇滚/重金属音乐风格的插曲，主音唱出双轨录制的愤怒歌词，对象“你”没有特别指明。叙述者指责他或她对自己的背叛、侮辱，坚持说“can't do this to me， baby（不能这样对我，宝贝）”，可以理解为是对民谣部分中某些事件的闪回。接着是三句上升的吉他旋律，钢琴上奏出该旋律的降b大调版，歌曲逐渐放缓进入尾声部分。

    “i sometimes wish i'd never been born at all -

    我有时候希望我从未存在过

    i see a little silhouetto of a man，(silhouetto 是意大利语，英语为sihouette。这里用意大利语单词与下文的歌剧风格相对应)

    我看到一个侧影

    scaramouche， scaramouche will you do the fandango -

    小丑，小丑，你会跳凡丹戈舞吗（scaramouche是意大利戏剧当中的丑角，以做鬼脸和滑稽的言语为生，性格猥琐）

    thunderbolt and lightning - very very frightening me -

    电闪雷鸣，让我战栗

    galileo， galileo，

    galileo， galileo

    galileo figaro - magnifico -

    伽利略费加罗，显贵们（伽利略是意大利人名，费加罗是西班牙人名。很多人认为，这里的伽利略是指历史上著名的天文学家伽利略，费加罗指博马舍歌剧费加罗婚礼中的那个费加罗）

    but i'm just a poor boy and nobody loves me -

    但是，我是个贫穷男孩，没人喜欢

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