第1114章：该出手时就出手(第 3/4 页)

    而其他的麻花作品，则源于天然的“底子弱”，在改编上存在更多的水土不服。羞羞的铁拳在影评上已经受到了进一步的质疑，实际质地也只在平庸，但出于首部作品积累的良好口碑、以及三大主演“人保活儿”的出色表现，还是取得了市场的成功。

    西红柿首富在豆瓣、时光等相对硬核影评网站的评分进一步降低，但商业上依旧成功，这究竟源于观众惯性、不同人群的影评分裂、还是沈滕的个人魅力？众说纷纭，无法知其真实情况。

    但纯从剧作层面，西红柿中“立意创意上深度绝佳巧思不断”与“麻花套路式的无厘头三俗无聊搞笑”交叉出现，带给观影者的分裂感几是前所未有，能够商业大成已多少侥幸，再到李茶姑妈，主演咖位不足，改编质量偏差，剧本天然不足，观众疲劳反噬，几项因素同时夹击，商业上不及预期其实也说不上十分意外。

    开心麻花一直走得都是“超强设定”的路线，通过强烈的对比和反差，戏剧冲突一开始就很有张力，故事的情节推进起来更顺，包袱和笑料也更多。

    五迪艾伦曾说过过高级喜剧的秘密：电影中好笑的东西并不是段子、包袱和笑料本身，合理的笑料产生在人物的性格和冲突里。

    麻花的电影里每一位人物的出现都带着任务，这在最近两部电影里体现得尤为明显。

    西红柿首富的剧本改编自1985年老片《布鲁斯特的百万横财》，但失却了其中最重要的部分，就是在外人不知情的情况下，亿万富翁迅速不闻一名，遇到了人间百态。在麻花手中这部电影一直到最后一秒都是一场苍白的狂欢。

    也许是尝到了甜头，《李茶的姑妈》里故意矮化、扁平化人物的行为达到极致，每一个人在电影里都是“有用”的，这种功利的设计让结局水到渠成，却也让剧里每个人戴上了一张面具，揭开后，里面空空如也。

    没有空间，就没有深度。

    文学上的悲喜和世俗的际遇其实有很大区别，电影也是。所以很多导演喜欢营造一种荒诞的氛围，给予观众足够的抓点。

    但荒诞本身不是目的，创作者通过荒诞的形式，折射出对于现实社会的看法。舞台剧因为其单调的时空转换形式为荒诞提供了肥沃的土壤，电影则复杂得多。

    能够最大限度地保留话剧的讽刺基因，成为喜剧电影能够被广泛认可的基础。

    但开心麻花的电影一直没有做好现实和讽刺性的关联，而最该被深究的转场，则好像从来没有改进过。

    夏洛特烦恼和李茶的姑妈都是流水线出品，但不同的是，《夏洛特烦恼》打磨了一年，《李茶的姑妈》“打磨”了700场。

    而这种自诩的打磨并不应包括在话剧的舞台被观众检验，而是在话剧和电影的分野中黏合，求同存异。

    不拧的麻花，并不好吃。

    沈滕业务能力强毋庸置疑，但远远不到单扛电影质量的程度。只不过沈滕主演的许多高质量喜剧电影，都有强大的编导团队，让大家产生了“沈滕=高质量喜剧”的错觉。

    但众所周知的是，电影质量取决于导演和编剧，而不是演员；

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