第一千二百二十一章非主流的主旋律(第 3/4 页)

    走出了森林所发生的一切既在情理之中，又在意料之外，日本的战败给秋叶子的打击，让她又开始反复不定，杨玉福和她在河边激烈的一段对话，是她完全改观和升华的地方。

    终于，那个单纯的日本少女，恢复了对生活的巨大渴望，战争结束，她相信可以回家了，可以见到大西耕了，未来是一片光明美好。

    可在影片的最后几分钟，那场屠杀结束了秋叶子生命，让人措不及防。

    或许这就是战争本该有的样子。

    故事在主角的设置上可谓是颇费心思的，故事背景时期的中国是个弱小的受害者，可是杨玉福是个有血有义的中国老爷们，是三人的支柱和力量。

    日本作为一个残暴血腥的侵略者，秋叶子却是个单纯可爱的少女，带着童真和美丽。

    苏联是一个强大的保护者的形象，娜佳则是一个柔弱的女性，虽然是少尉，但也无法改变她作为女人的依赖性。

    人物身份和国家背景的差异，也是冲破战争仇恨，人性得以体现的基础。

    可以说，《紫日》就是一部另类的主旋律电影和所有以往的主旋律战争电影都完全不同。

    以往的战争电影，永远都是千篇一律,游击队永远是胜利的一方，不但小鬼子丑态百出,而且游击队几乎是零伤亡。

    小的时候看，觉得很有意思，但是长大了再看，总觉得很空。

    没有艰苦的环境,没有残酷的战斗,就很难把人物的内心世界给描绘的一清二楚。

    《紫日》并非一部具备史诗规模的影片，在冯小柠执导的“战争与和平”系列电影中，它也算不上扛鼎之作。

    但这部电影却是首次打破主旋律电影的既定模式，抛开对战争本身的描写，转而去探讨战争下的人性与反思。

    单单是这一点，就足以载入中国电影史册了。

    所以，易青喜欢这部电影，前世也曾看过很多次，电影当中，虽然没有硝烟弥漫，血肉横飞的战争场面，但是却也足够震撼。

    易青还记得，最震撼他的镜头就是杨玉福和他娘被绑到柱子上，日本小队长张狂地指挥一个新兵杀死杨玉福母亲那一幕。

    杨玉福从莫名其妙，到知道他们要杀死自己的亲人而歇斯底里地怒吼。

    日本新兵从害怕，到被责打后丧失心智疯狂地把老人刺成筛子似的鬼哭狼嚎。

    这一幕深深地刺痛了易青的心。

    而这部电影的伟大之处就是接下来的处理，杨的娘被日本人用这样残酷的方式捅死了，他被抓去做了劳工，却眼睁睁看着日本人把他的伙伴用汽油活活烧焦，最后他们还要被集体枪决。

    可以说，他对日本人的恨达到了无以复加的极限，但是他和苏联女兵娜佳面对把他们引进雷区的秋叶，子仍然没有举起军刺；明知粮食只够俩人吃，却还是和娜佳冒着被打死的危险救了陷入沼泽的秋叶子。

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