第一千二百二十一章非主流的主旋律(第 2/4 页)

    整个故事，却没有英雄、没有游击队、没有枪林弹雨、没有地下工作者。

    一个普普通通的中国农民、一个日本女孩、一个俄罗斯女军官，当三个生活轨迹，文化背景，政治态度完全不同人的命运在同一片土地上，被紧紧捆绑到一起的时候，在涉及生与死的瞬间，每个民族最纯朴的个性不可避免的被显露无遗。

    冯小柠的《紫日》出其不意的将战争本身从硝烟弥漫的现场，转移到了战争当中微不足道的三个普通人身上，以此来实现对战争的反思，展现战争的残酷，显得尤为真实。

    所以，《紫日》一直都是易青最喜欢的战争片，没有之一。

    作为一个战争主题的影片，从侧面来体现主题本来就不容易，战争场景也不多，但是战争的氛围却一直在，死亡的阴影也一直笼罩在森林的天空。

    在刻画战争的时候，冯小柠不止一次用到了主人公的个人视角，那种慌乱的茫然的镜头，让观众有了极强的代入感，不再是卖弄大场面的烟火炮灰，更能体现战争的残酷，有更切身的体验。

    另外，冯小柠在镜头的处理上也极其富有诗意，电影中的意象也是充满了诗歌的感觉：因为硝烟变成紫色的落日，象征和平的八音盒，还有那把最后被卸下了子弹的枪，都贯穿全片，指向同一个主题——对战争的消亡，以及和平到来的向往。

    电影本身除了战争与和平的主题之外，还有另一个被表现出的思考是更为深刻的，那就是人性。

    故事所选取的三个主人公，中国的农民杨玉福，日本的少女秋叶子，苏联的女兵娜佳，都非常具有代表性，因为战争的背景，使得三人在逃亡的途中一直都有着强烈的人性挣扎。

    前半部分三人几乎是没有任何交流的，国家不同，语言不通，想法也不一样。

    秋叶子几次把杨玉福和娜佳引入陷阱，她只是一种忠于国家的单纯想法，虽然这种忠于国家的想法是被误导和洗脑的，也是体现出这个日本少女的单纯之处。

    在逃离日军追捕时，秋叶子大声尖叫试图引来日军的时候，让人不仅仅是紧张，更多的是一种对秋叶子的愤怒，她本该死在毒药或者枪口下，可以说是娜佳的坚持救了她，可还一而再再而三的恩将仇报。

    而在家国仇恨之下，杨玉福本该杀了她，却又出现了娜佳和杨玉福都无法下手的事实。

    杨玉福拿着刀回忆挣扎，最终还是原谅了秋叶子，这个原谅是永远的，不仅仅代表不会杀了她，也代表不会放弃她。

    在森林里逃亡，日军的追杀消失了，但是来自自然的危险是更难逃离的。

    秋叶子落入沼泽，看着她一点一点的下沉，就连易青在看这部电影的时候，也认为这是上天给杨玉福和娜佳的一个机会，一个可以报仇，却又不用自己动手的机会。

    杨玉福和娜佳的一个短暂的对视却包含了多少复杂的情感，决定依然是拯救，在拯救秋叶子的过程中，又出了一点小小的插曲，秋叶子陷在沼泽里拿着枪，枪口对着杨和娜佳。

    这是多么惊心动魄的场景，杨玉福脑中闪过被秋叶子开枪打死的画面实在太逼真了，太符合逻辑了，可他选择了相信秋叶子明亮的眼神是没有恶意的。

    之后遇到的大火更是三人关系的巨大转折点，秋叶子救了他们，最让易青感动的是，火焰熄灭后，他们从地上爬起来，相视而笑的瞬间。

    那种笑是对存活下来的感激，也有对之前所发生的一切释怀的表达，也许就在那个时刻，他们意识到了自己本该有的身份，在战争面前是敌人，但在更大的敌人——自然面前，一切仇恨和猜忌都会消失。

    后面的逃亡就变得较为轻松了，挣扎少了，交流多了，杨玉福和秋叶子可以用简单的中文交流，娜佳也能从眼神肢体语言了解对方，仿佛战争已经淡出了这个世界一样，只有树林和天空，以及那轮红得发紫的太阳。

    途中娜佳走失过一次，杨玉福和秋叶子等了她两天，他们已经是一个整体了，有了情感和相互的联系，化敌为友的情感建立，比别的情感更难也更深刻。

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