第九十四章 有中国特色的特效(第 2/3 页)

    这绳儿有俩个分支，就吊在柱子上，坠下来两头各有一个环，底下人一拉，台上这人往上一蹬，相互一配合，就能飞起来了。

    另外，冤魂之类飞来飞去的还可以使用跷车。

    台上整个儿是黑台，什么灯都闭了，先用镁粉烧，弄出到处是鬼火的模样，演员穿着骷髅衣站在跷车上，那跷车就好比翘翘板一样。

    其实就是杠杆原理，杆儿下半部一按，那头儿就起来了，这鬼就腾空而起了。

    还有神话剧《剑侠传》里的妖怪山魈，书中描述的是一个起码有六个人身、凶悍威猛、叫声如雷的巨兽。

    那么在台上呢，山魈用两只爪子抓起侠女，往嘴里送。

    看起来很真实，实质上这个山魈只有半个身子，窝在布景里头，山魈的双爪有钢丝操控，可以活动。

    右爪的掌上安了一个吊环，当左爪移向胸前，右爪去抓人的时候，侠女就拉住这个吊环随着右手活动，吊到山魈的嘴里，当人进口中之时落幕。

    它这个嘴也是可以活动的，里边都是线绳儿，张开、闭合都是可操控的，口腔里再安装上扩音喇叭。

    本来巨大的怪兽就很可怕了，又拼命大吼，张开血盆大口，抓人、吃人，整个舞台氛围把那些假的、虚的东西都被观众主观地掩盖掉了。

    这和后世好莱坞制作恐龙模型是一个道理。

    机关布景说破了，都没什么花招，也就是用了化学、物理等一些基础知识。

    主要还是戏曲从业人员紧跟潮流的创新精神，编演了这些安排有无数繁难机关布景的连台本戏，这就是有中国特色的特效技巧。

    机关布景戏兴起于民国初年，在二十年代获得长足发展，三四十年代极为兴盛，到了五十年代就被禁止演出了。

    一方面是因为演出的内容不好，都是武侠神怪之类，另一方面是滥用机关布景，弱化了表演艺术。

    这也是后世在京剧舞台上看不到机关布景戏的主要原因。

    在三四十年代里，《西游记》是演出最多的一出连台本戏。

    孙悟空腾云驾雾，七十二变，最适合利用魔术中的机关道具大变活人。

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