第九十四章 有中国特色的特效(第 1/3 页)

    机关布景戏是中国戏曲的传统，早已有之。

    明代张岱的《陶庵梦忆》第五卷中记载的“刘晖吉女戏”，就对当时的“机关布景”作了生动细腻的描述。

    而让机关布景戏轰动一时的还要从民国初年说起。

    民国初年，西方的话剧、歌剧、电影、魔术、新式歌舞、飞车走壁等艺术方式率先传入上海，影响了京剧扮演和舞台方式。

    海派京剧在方式技巧上的革新并不让于在剧目、剧本上的出新。

    声光电化，斑驳陆离的机关布景成为海派京剧的另一特征。

    和京派京剧注重传统不同，海派京剧的最大特点，就是用好看、好听、好玩来满足各种层次的观众。

    它的法宝之一就是机关布景。

    当中国传统戏剧中的机关布景戏和来自西方的魔术碰撞之后，擦出了令人眩目的火花。

    海派京剧借鉴了西方的艺术表演方式，把机关布景制作的精巧绝伦，美轮美奂。

    比如，1920年，在上海演出的长达32本的《狸猫换太子》。

    其机关布景和光电幻术如广告所说：“壁上现魁星，电影剥狸猫，池中出土地，婴儿变蟠桃，火场驾仙桥，莲花腾空飞。”

    他们是怎么做到的呢？

    戏中有一段情节：李娘娘被禁在寒宫冷院，刘娘娘派郭槐火烧寒宫。

    放火有火景，上头是冷宫景儿，底下是火景儿。

    李娘娘的人站在离火景有些距离的高处避火，正在这紧急万分之时，救苦救难的观世音菩萨前来搭救。

    李娘娘从高处飞出台去得救，这个用的就是“空中飞人”，是海派京剧中常用的技巧。

    先让演员背上一个用后世话说“威亚”的那么一个钢丝一样的装置，后头暗中有拉绳儿的操作人员。

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