第三百七十七章 文化自卑(第 2/4 页)

    “我准备来个大杂烩，不只是戏曲，多个曲种同台。”王耀说道。

    “你是要疯啊？会被那群老前辈骂死的。”贺赛飞听后拧着王耀耳朵嗔道。

    “改革都是要经历风雨的嘛。”王耀耸了耸肩。

    “你想从唱腔到曲调，全部革掉？”茅韦涛皱起眉。

    “留韵，我想用滑稽戏为主体。”王耀说道。

    华夏戏曲早期主要组成是三大部分，民间歌舞，民间说唱，还有滑稽戏。

    滑稽戏出现比较晚，清末时期江南地区出现一种叫做‘说新闻’的民间艺术形式，就是将当时报纸上的新闻用一些喜剧加工说给老百姓听，跟评书相声不同，他们只说新闻。

    可以说是最早的‘段子手’。

    其中杭城有一位叫做杜宝林的著名段子手。

    文明戏大师江笑笑将杜宝林的段子艺术加工，改成有曲有目的长剧，在明珠江南一带演出，爆红一时，在京剧和越剧独大的年代，开创了滑稽剧。

    同时滑稽剧也是小品的老师，早起滑稽剧不但有话剧和戏曲的表演，更有杂技和曲艺的内容，只不过小品后来只取了其中舞台剧的部分。

    小品兴盛以后，滑稽剧就算是彻底退出历史舞台了，唯一相似的是东北的二人转形式。

    王耀要将滑稽剧这种大杂烩的模式改进到现代戏曲中，这个想法在理论上是成立的。

    因为滑稽剧的弹性大，舞台风格轻松，喜剧效果浓郁观众接受程度高，而包容性也强，滑稽剧号称九腔十八调来者不拒，即便是越剧京剧同台争艳，也不会显得太过突兀，只不过有些不严肃。

    不过，喜剧为什么要严肃？

    “你得想好了。”贺赛飞拧着王耀的耳朵“你跟徐老商量一下。”

    “师父应该会统一。”王耀笑道。

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