第三百四十二章作品的精气神(第 4/4 页)

    “我没有意见，这些小事，你们看着办吧！”张梁笑着把文件夹还给杨芮。

    下午，张梁继续回到工作室制作木雕板画。

    第一幅画“责任”，已经完成了打坯，只剩下修光，打磨，上色三个步骤。

    一把刀，千斤力。

    修光用刀要利落有劲。

    张梁先把边框线修整出来，接着开始修整底地，也就是“留白”。

    之前打坯的时候，已经提前把“留白”部分雕刻出来了，只不过那个比较粗糙。

    只是初步把留白部分和人物、物品的线条区分出来。

    底子很粗糙，高低不平。

    别说大师级留白，连初学者的水平都达不到。

    “留白”----底地，要求线脚正直，底子平光，无疤痕。

    图形设计是赋予作品“意”，打坯赋予作品“型”，那么修光则是赋予作品“神”，完成修光，一件作品才算是有了精气神。

    有人可能要说，不是说大师级的作品才有神韵，意境是宗师之作的标准吗？

    这个和人一样，每个人都有精气神，可是有的人无精打采，不能说没有精气神，只能说精气神不足。

    只有死人才没有精气神，活人只有高低之分。

    每一件完整的作品都具备“型”“神”“意”，只是级别达不到，别人看不出来。

    接着是对人物的面部表情下功夫，让面部表情和要表达的作品思想相匹配。

    “责任”中心思想自然是责任二字。

    杨将军明知道此去艰难险阻，十死无生，这是他作为一名中国人，作为一名共产党员的责任。

    庄重的军礼，迎风招展的红旗，告诉世人，什么叫做责无旁贷。

    因此，杨将军的面部表情应该是坚毅的，表现坚毅的雕刻手法，就是用线条的转折，让脸型变得棱角分明。