第21章 后世的名家，此时在干嘛(第 3/4 页)

    “三叔最好了。”

    “这孩子，”坐在一旁摘菜的江妈笑骂道：“有奶便是娘，你们妈妈都回去多少天了，就一点不想她？”

    江妈天天为这事发愁。

    “你也是瞎操心，”江山扔给江妈一只最大的苹果：“人家爱人孩子都不着急，你倒先急上了。”

    “这事也不能总拖着吧。”

    “妈你可别添乱，家里好不容易清净几天，再说嫂子是回家学习的，可不能阻止人家进步。”

    说完，咬着一只苹果进了里屋，趴在写字桌上进入了战斗状态。

    “回来了？”老二江河两手盘着弟弟扔来的苹果：“你说他们会分配个什么样的工作给我？”

    江山转头看他：“今天去人事局了？”

    “去了，”江河点头：“还是让先等着，说好工作都在后面，也不知道真的假的。”

    “放心吧，要相信政府。”

    江山心里清楚，知青回城后往往着急进厂，但先分配的那几批，倒反而没有后来的单位好。

    “我看你最近都在画画，”江河也趴在了写字桌上：“这是小人书吧。”

    “没错，就是小人书。”

    今天，江山已经在画第十五张了，按照自己每天五张的速度，再有个四、五天就可以交稿了。

    要知道，即使是经验丰富的插画师，每天也顶多完成一两张画稿，更有甚者三、四天才能完成一张画稿。

    70年代末，此时还未形成美术市场，国画、油画作品除了美术馆、宾馆少量收购以外，社会上几乎无人问津。

    画家为了生计，只能通过画连环画挣稿费，程十发、陈逸飞、罗中立等日后著名的画家，此时正和江山一样，都在忙着画小人书。

    这些巨匠当年，速度的是真速度，但较真的也是特认真。

    孟昭胜为了创作《龙泽》，在内梦古体验生活了一个多月。画《朱/德的故事》时，也曾到过井冈山体验生活。

    江山自己也没想到，上一世坚持临摹了四五年的小人书，竟成了来世的金手指。

    不用构图，信手拈来。

    “哥，”

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