053文艺片的本质(第 2/2 页)

    这就算了，但全片只有一个演员是什么意思？

    这种戏要怎么拍？

    哪怕是拍了几十年戏的张轩然一时之间都没有头绪。

    “大概是想以奇取胜吧。”一旁知晓情况后的黑黑仔判断。

    “也有可能是他的文青病犯了。”张轩然说道，“就如他的处女作《花海》，在李怀安的亲手指导下，本来可以拍得更好，却坚持将镜头语言清晰化，简单来说就是通俗化，结果票房没亏，却与各种新人奖项无缘了。”

    他败给曾强后，也仔细研究了一下曾强的过往，觉得曾强这个人很古怪。你说他是文艺片导演，他会把镜头语言很清晰地展示，不会云里雾里；说他不是文艺片导演，但他正式出道三年多，拍了九部电影，却部部都是文艺片。

    张轩然自己也拍过不少文艺片，当然知道文艺片的本质，就是用严肃的态度、艺术的风格，去阐述创作者本身，对于世间某一事物的观点。

    而矛盾点在于，文艺片是要通过导演的艺术拍摄手法和演员的艺术表演，引起观众情感上的共鸣。所以镜头语言不能清晰化，因为“清晰”代表“指向性明确”，受众圈就会变窄。必须要用模糊的镜头语言，让不同的人，找到不同的切入点，从而达到“归一”的共鸣性。

    可就是如此，本来要让大众欣赏的文艺片，却变成了小众类型。

    这也形成了影视作品艺术与通俗，文艺与商业之间的鸿沟。