243 比马某人还能说的互联网达人(第 1/4 页)

    其实只要是科班出身的电影人，或者在电影圈混的时间相对长的电影人都知道欧洲电影玩法，也知道怎么去讨好欧洲的这些电影人，从而获得三大电影节奖，或者获得诸名洛加诺、圣塞巴斯蒂安等二流国际a类电影节的奖项。

    最早的欧洲电影就两派，一是先锋派，二是苏联的诗体电影与散文电影。这两派其实包括很多，比如先锋派包含了印象主义、表现主义、超现实主义等。

    苏联电影学派重点放在蒙太奇的运用上，正是因为他们运用蒙太奇的隐喻表达，所以苏联电影也叫诗体电影与散文电影。

    其实中国的第三代与第五代的导演是深受苏联诗歌电影的影响的，而到了第六代就是纯粹的西欧电影派了。

    开始玩起了后来欧洲主流的电影学派意大利的新现实主义与法国的新浪潮，所以中国的第六代导演的电影是去故事去叙事，以强烈表达作者风格的这么一种流派，即作者电影。

    当然，这里面又分很多，如果你的玩文艺电影，玩的是作者电影，那就去报名戛纳，因为戛纳是新浪潮派。

    如果你拍的电影是新现实主义的，那就是去威尼斯，因为意大利是威尼斯派的。

    如果你拍的有政治诉求或文化批判的可以去柏林。

    当然，其实这三大电影节也分的没那明确，很多都是交叉的，因为三大电影节为了抢名气，后来不管你是什么流派，只要达到了他们的要求都可以获奖。

    当然，前提是文艺电影。

    作为一个想获奖的导演，你对除了对这些流派分得清楚之外，你最最重要的是要对欧洲各个着名的电影人熟悉，你不熟悉他们的他们的小圈子就没办法给你评奖。

    而李桉所说的给他粗浅介绍就是告诉他拍什么样的电影，大致怎么拍可以讨巧。

    只要它是有迹可循，且能公关的，只要你有心去钻营其实都是有漏洞的。

    这就像考试一下，为什么中国学生全世界考试那么牛？

    因为我们懂得总结考试规律，寻找考试漏洞，能押题，能审题，能圈住范围。

    只是电影节奖励不高，而且国内政策不鼓励，要是电影节的奖励能让电影回本且盈利，国内政策也鼓励的话，宋鲁觉得他能担保年年的三大电影都会被中国导演及电影人给霸占。

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