234 这到底是什么样的故事？(第 1/4 页)

    范兵兵来到了洛杉矶后她有些紧张也有些兴奋的，紧张是因为一个常年只能在内地奋战的演员，连与亚洲同行同台机会都少的她，突然要站在世界顶级圈电影界内做一部大投资的国际大片的女主角，这就比美梦成真还要梦幻，她不知道该如何表达自己。

    兴奋的也是同样的理由。

    除了反复的把每个情节的表演都备好几套表演方桉，没有别的。

    在与演员们熟悉了一周后，她终于跟上大家说话风格与表演方式。中国演员的表演方式永远是站着不动，然后尽量的全身只有头动，肩膀都很动的表演。

    所以范兵兵是习惯于这种表演的方式的，虽然她参加《飓风营救》的演出，但实际上只有几场戏，宋鲁没有太多的要求。

    但是，好来坞的表演是相反的，他们的表演是运动的，是有着丰富的肢体语言表达与空间延伸的。

    呃，用大白话说就是他们的表演是需要摇头晃脑，摆动身体做动作，甚至走来走去的。

    因为表演的不同，所以连带着导演的拍摄方式也会改变。

    比如国内的拍摄时固定镜头用的比较多，而好来坞运动镜头多，这是非常考验灯光、摄影以及表演的，当然最考验的是导演的调度。

    所以好来坞电影的运动镜头非常的多，因为演员一动，镜头也得跟着动。

    而这样的好处是，观众看的电影一直在运动当中，可以极大的吸引住他们的注意力，因为一旦注意力不集中你就错失了演员与镜头运动中精彩的点。

    而中国的电影很多的部分则是一旦镜头固定的久了，观众的注意力就会下降，容易走神，最后可能会看着看着睡着了。

    为了适应这种表演风格，范兵兵必须改变她那种站着不动的表演方式。

    特别是对话戏的时候，她必须要为自己设计动作。

    这同时也是给吴京与宁浩增加了工作量，他们拍摄与工作的环境不这么拍的啊，这突然一下子让演员不停的做动作，这不是为难执行导演么？

    因为演员的表演动作很多时候不是导演来设计的，而是执行导演来设计的。

    “京哥，宁浩，兵兵姐，来，我跟你们说一下。”宋鲁把三人叫过去，其实宋鲁早前也不懂的，只是后来花时间研究过这中间的不同而总结出来的经验。

    “首先，我们看西方演员的表演，他们的表演方式不是像我们一样始终落在脸上的，而是在于全部肢体的表达一起配合表演，这才是他们肢体动作多的原因之一。”

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