第一一章.《青年美术周刊》(第 3/4 页)

    南乡时听着四谷开司在那边长吁短叹，就觉得好笑。

    这种就好比是天朝老师在课堂上口头表扬两句，人家老师估计都没怎么上心，随口说两句而已。

    南乡时在这一点上面看得很通透，更没有半点自得的意思。

    况且，对比起四周投射而来的好奇目光。

    更重要的是自己身前的这幅水彩画。

    那是一幅被晨曦雾霭所缠绕着的乡间小路风景铅笔草稿图。

    晨间向深处蔓延而去的小路，不规则的远方密林，沾染着露珠的小草，萦绕着的雾霭...这是很有意境的一张风景图。

    那么，要画好这张风景图，表现出晨间雾气那种虚无缥缈的感觉就很是重要了。

    而说到‘雾’，大部分人感知当中或许是‘白色’。

    但若是大部分留白，那就无法表现出雾霭那种轻薄之感了。

    且‘雾’也会下意识地给人一种‘冷’的感受。

    那么这里的色彩调子就很好选择了。

    南乡时抬手便刷了一层薄薄灰蓝的冷色作为底色。

    他的动作很果断，也很大胆。

    完全没有学生那种‘画一笔，停一笔’的僵硬犹豫感觉。

    随意卷了点蓝，又卷了些灰，再用旁边的圆画笔稍微刷点水。

    淡薄的灰蓝底色便在南乡时的手下占据了整个画面。

    再抬手，继续卷些颜料，用圆头画笔点一些水进去，水彩的颜料也逐渐化开。

    这也就是水彩颜料里的全湿，由于水分很多，颜料的颜色很淡，常常用来画比较缥缈虚幻的远处景物。

    南乡时先从远处画起。

    远处被雾霭包裹着树林只有淡淡的黑影，在他白净灵活的手掌下勾勒得有些虚幻。

    再近一些，那就加些颜料，让原本淡色的颜料变得半湿。

    这样一来，画出的乡间小路的两边树木就更‘实’一些了。

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