第324章 愤怒の咆哮(第 3/4 页)

    ———《读卖新闻》船木了一

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    其中最重量级の是《电影旬报》主编佐藤忠男，发表的一篇影评:

    电影新浪潮之父、精神之父、电影的亚里士多德、法国电影理论大师，安德烈·巴赞曾经说过：

    “玛利亚蒙特兹只关心自己的幻想，除了自己的幻想以外什么都不表演。她吸引幻想电影到她身边——它们需要她——换作任何其他演员来演都会很可笑——任何其他人。”

    这句话就是李小龙表演的最佳注解。

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    全球观众喜欢的李小龙。

    原因并不全是“功夫”，更多的是他独特的表演方式。

    他表演的甚至不是功夫，而是他自己的“幻想”。

    在《精武门》中可以看到，每个镜头都在捕捉李小龙夸张的面部表情，按照今天的标准来看表演十分“糟糕”，但这正是安德烈·巴赞喜欢的“不表演”。

    可以看到，同时代香江の电影中，包括狄龙、尔冬升其他演员的表演都很正常，只有李小龙让人“出戏”。

    因为他之表演他自己，他不在乎别人认为他多么“奇怪”。

    这才是全世界的观众，喜欢他的地方。

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    李小龙夸张的面部表情将每个“感情”都放大、变慢、特写……直到面部无法容纳他丰富的情感，就变为了肢体动作以及“嚎叫”。

    这是夸张的舞台般的“武打”。

    这种武打其实是他个人情感的延续，是属于他个人的独特“肢体语言”，没有人可以模仿，也没有人可以超越。

    他就是一个人肉“福灵剂”，让全世界的观众们为之疯狂，为之上瘾。

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    安德烈·巴赞：我宁愿喜欢糟糕的表演。李小龙就是“糟糕的表演”。

    他在一场打日本内奸的戏中，用人肉慢动作将“打”的动作延长，那个人已经死了，但他的手部还不停颤抖……

    时间仿佛静止。

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