第九十一章 両生動物(第 2/4 页)

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    1983年，吕克·贝松指导拍摄了他的处女作《最后决战》，一战成名，斩获1983年戛纳电影节特别奖，也正因如此，他一度被奉为法国新浪潮电影的开路先锋。

    东尼木木的出道履历，丝毫不逊色于吕克·贝松。而且，在商业片领域，甚至碾压吕克·贝松。

    1970年，东京电视台助理导演，东尼木木拍摄的处女作《午夜凶铃》开创伪纪录片电影先河。

    35万日元小成本电影，获得本邦映画年度票房第二，4亿5000万的成绩。海外收益50亿日元，8700倍投资回报。

    这绝对是载入电影史册的，小成本商业电影成功案例。

    但是，中间多少水分，东尼木木和更木剑八都很清楚。

    江郎才尽，旋起旋灭，转瞬即逝的电影人，在娱乐圈这个大舞台，实在太多了。

    当年拍摄《女巫布莱尔》那几个年轻人，在创造了小成本电影投资回报率神话之后，再也没有展现出任何电影才能，干完一票之后，又拍摄几部电影失败，便销声匿迹了。

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    僵硬的阵图式剧本，的确很极端。

    但是，东京电视台目前的制作能力，这就是最好的企画方案。特别是日比谷公园的拍摄进度和成本，远远超过此前预算的情况之下……

    整个东京电视台的企画部、制片部、特摄部、监督部一场一场，开了多少编剧脚本会议了？

    东尼木木在日比谷公园拍废了那么多胶卷，改过吗啦?

    换汤不换药啊!

    于是，只能搞布阵图式剧本，用这样迂腐的方式，详细到每个镜头，每个灯光，每个道具……

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