第七十四章 妖怪屋贷款(第 2/3 页)

    但随着铃木清顺，增村保造，敕使河原宏等更多新鲜血液的涌现，最后统称为“本邦映画新浪潮”。

    随着电视的普及，好莱坞电影的冲击，六十年代的本邦电影业可谓江河日下。

    新浪潮应运而生，以打破大制片厂钳制导演创作意志的旧习，挑战权威，否定小津安二郎、黑泽明、木下惠介等前辈巨匠，强烈的存在主义表达等等为特征。

    岩下志麻就是在这股浪潮运动里面，认识了筱田正浩。

    筱田正浩出生于1931年，大学攻读戏剧，这也为他日后的电影创作打上底色。

    与大部分“新浪潮”诸将的前卫新锐不同，他的电影有十足的学院气和古典倾向，歌舞伎等传统戏剧形式经常在他的电影中呈现。

    1967年，两人合作完成电影《处刑之岛》，这部充满怨念的惊栗作品，获得4300万日元票房，拿下“每日电影奖”的最佳主演和最佳影片奖项。

    同年，筱田正浩导演和岩下志麻结婚。

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    三个人喝着第二瓶轩尼诗干邑，也许是签了合同彻底放飞自我，或者是酒精让人放松警惕。

    岩下志麻开始断断续续，讲述她的家庭事务。

    从这个角度看来，即使是大物女优，大明星，面临的苦恼也和普通千代田家庭主妇没有什么区别。

    照顾两岁的儿子，婆媳矛盾，还有万物丧失的老公，借着酒精拳打脚踢。

    “为什么不考虑离婚呢？”

    “岩下志麻小姐的能力，一个人生活也没有问题吧。”东乡太郎劝道。

    “因为，我的丈夫，真的很有才华。真的真的，真的很有才华。人是复杂的。家暴者失控时的暴戾是真的，但不等于他青涩时的告白就假的。我爱我老公。”岩下志麻喝了一大口酒，微醺的说道。

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    有着艺术追求的女人，总是很容易，沉溺于这种病态爱恋游戏之中，不可自拔。

    “感受到艺术品的形式美、建构美，与厌恶其作者不冲突。艺术品是艺术家从自身剥离出来的一个瞬间，艺术作品和艺术家已经完成了切割。”

    “你可以离婚后继续欣赏他的作品。”

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