第七十三章 灵源(第 2/4 页)

    不过，既然灵能出现在古物身上，这是不是说明那些完好无损的古董就是灵能的源头呢？

    想到这里，他立即将爪子伸向旁边的一只红木椅。

    【明代黄花梨官帽椅，不可修复，是否汲取其中灵能？】

    “汲取！”

    【灵能+5】

    是时间的原因还是材质的原因呢？

    刘昊来到贮藏室，取出一幅文徵明的《绿荫草堂图》……【文徵明《绿荫草堂图》，不可修复，是否汲取其中灵能？】

    “汲取！”

    【灵能+10】

    ……

    经过一番测试，刘昊也总结了一个规律——

    首先是材质有别，金、玉之器，蓄能最多；瓷陶器、纸，次之；银、铜器再次，最后才是竹木之器。

    其次是年代，年代越久远，所蓄灵能越多。

    再次是制作者，譬如同为明人，文徵明的画作要比戴进的画作所蓄灵能更多，而后者还早于前者。

    最后是技艺，以同一人而论，文徵明的晚年书画作品所蓄的灵能，要高于早年的书画作品。

    规律总结完后，刘昊的灵能数值已经达到了179，虽然还有一些品相完好的古董，但他并没有继续汲取，而是另行存放，而一些有损伤的古董也被他另行存放，并没有立即修复。

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