第十一章 走廊的尽头(第 3/4 页)

    范宁望着最深处的那一团漆黑，感觉心脏砰砰直跳。

    他心中忍不住列举接下来的一些可能情况，熟悉的、陌生的、危险的、惊喜的、惊悚的、或者什么不可名状的场景。

    但感觉自己的想象力又被什么东西给钳制住了。

    一步，两步...

    范宁把手中的提灯尽可能往前伸，终于照亮了尽头的墙壁。

    好吧，还是画？

    眼前的墙壁上挂了七幅油画，尺寸不一，高低不同，呈错落有致的排列方式。

    布局有点类似于范宁前世在一些文艺范的咖啡馆里见过的，墙壁上的装饰风格。

    注意力最先被吸引的，很自然是最大的那幅。

    范宁将提灯凑近。

    乡村、原野、树丛、山峦，色彩热情地旋转，空气中似流动着暖风。

    《关于田野的气流与暖意》，90x140厘米，布面油彩，文森特·范·宁作于新历894年5月。

    此幅作品是文森特在浪漫主义基础之上进一步探索的代表作，被美术界称为“暗示流”风格：通过对构图、色彩和笔触的综合运用，让观众“脑补”出超越平面局限性的其他要素。

    此种风格后来甚至对音乐界产生了影响，生于880年的青年作曲家维吉尔，公然表示自己前几年创作的管弦乐组曲《动态的三折画》受到了“暗示流”的启示。

    但总体来说它们还是主流浪漫主义艺术风格之外的新生事物。

    范宁一边回忆，一边移动提灯。

    第二幅，画框范围只容纳了半边女性人脸，单眼盯着观众。《担心》，30x40厘米，布面水彩。

    第三幅，暗绿色的月亮透过云层，照出深色河床的轮廓，河水闪耀粼粼光波。70x90厘米，布面油彩...

    等等，这不是前世俄国美术家库因芝的那幅，《第聂伯河上的月夜》吗？

    范宁用提灯照亮右下角，没有署名，也没有写着作品名的小贴片。

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