第六章 考题（下）(第 2/4 页)

    “黑色信封1号，罗伯塔·毛姆，四年级作曲系。”工作人员声音响起。

    瘦瘦高高的黑礼服男子上台，行礼后拆开信封，拿出里面的谱纸，愣着看了一会。

    “向我们弹奏展示你眼前的素材，毛姆，然后就可以开始了。”

    古尔德院长坐回主评委席，温和提醒道。

    毛姆终于缓过了神，点点头，向评委们表达谢意，然后走向九尺的黑色波埃修斯钢琴，摘下手套。

    他有些紧张地伸出左手，在中低音区奏出只有4个小节的一条旋律，c大调，全为白键，听感明朗平静，落落大方，带有2个装饰音。

    “鲜明的卡休尼契风格主题，还有，钢琴的音色真美。”范宁在心中默默评价。

    卡休尼契，新历621-685年人，生于西大陆神圣雅努斯王国，属于中古音乐（新历430-约700年）晚期的代表性音乐大师。

    这个时期类似于范宁前世的巴洛克时期，音乐或如同教堂般庄严神圣，或如同宫廷般华丽优雅，带有纷繁华丽的装饰音，多成复调音乐。

    主调音乐与复调音乐的概念相对，前者可大致将音乐构成视为旋律+伴奏，而后者是两条或以上独立的旋律声部交织错落发展，造成和谐的运动之美。

    在小型作品中，两者有相对清晰的界限，但大型作品通常是两种手段的综合运用。

    “这第一题就很难啊。”有人小声说话。

    “主调音乐多少更好即兴一些，这个怎么即兴？”年级三组的塞西尔组长思索道。

    “如果我拿到这道题，我会强行给它配个伴奏，然后用主调音乐方法即兴，但那样风格可能会不太对。”钢琴系的默里奇组长也沉默了...

    旋律经毛姆的左手往前发展，在第5小节，他的右手加入了一条新的创作旋律，在维持原主题明朗大方的歌唱性基础上，带来一丝节奏的动力感，形成对比。

    甚至中途出现了两次离调模进，变化音带来了乐曲色彩的差异。

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