第六十六章 同样的门（4K二合一）(第 1/4 页)

    “你刚刚将象征‘荒’相的灯泡拉亮了，为什么？”瓦修斯问道。

    “我猜的。”范宁根本不管他，径直走向4f层他认为应该去往的灯光位置。

    是调性没错，只是此前他一直想不清楚的点在于，音乐中的音符到底和神秘学中的相位有什么关系？或者说共同点在哪？

    现在看来，这关系很简单，都是七——

    七种相位，按顺序对应七个音名或唱名：烛-c-do、钥-d-re、烬-e-mi、荒-f-fa、茧-g-sol、池-a-la、衍-b-xi。

    当范宁想通这一层后，之前困惑的为什么灯光有“弱中强”三种强度的问题，顿时就有了答案：“中”是音符的正常或还原状态，“弱”是降，“强”是升！

    调号！这栋古怪美术馆的上升规律，是11张音列残卷背后的调性和调号的关系！

    主流严肃音乐的作曲基于一个共同的体系：十二平均律下的24条自然大小调音阶与和声。

    当作曲者谱写某段音乐时，他需要选择一个调性中心，即选择以钢琴上七个白键和五个黑键中的某一个作为主音，而音阶中另外的音，也会随之呈现出不同的选键方式：不降不升的还是白键，有降或升的成了黑键——这些不同选键方式的升降音组合会在乐谱的最左端标出，也就成了表示调性的调号。

    第1张，贝多芬《暴风雨奏鸣曲》，d小调，调号为一个降号，降xi，所以应该将“衍”的灯泡调暗。

    第2张，贝多芬《黎明奏鸣曲》，c大调，调号无升无降，所以希兰将改动后的灯光复原后，就离开了2f层。

    第3张，巴赫《哥德堡变奏曲》，g大调，调号为一个升号，升fa，所以范宁将“荒”的灯泡调亮了！

    而第4张…

    范宁依次走向银白色与青色区域，将“荒”与“烬”的灯泡分别拉两下已调暗。

    舒伯特《第二十一号钢琴奏鸣曲》，降b大调，调号为两个降号，降mi，降xi。

    灯光果然全灭，高楼颤动后大家来到了更高的5f层。

    瓦修斯露出了赞叹不已的神色：“…果然，范宁你没让我失望，音列残卷背后的秘密已经被你破解出来了，不愧是文森特的儿子。”

    他一改平日面瘫的风格，从五颜六色灯光下的表情来看，此刻心情非常不错。

    这也意味着，如果大家能脱困的话

    只要一出去，这件事情就会以最快的速度被特巡厅知晓！

    “哦？你收藏过我父亲的哪些画？”范宁瞥了他一眼。

    “这倒没有。”瓦修斯说道。

    “那你一副很熟悉的样子。”范宁甩下一句冷淡的回应，继续疾步在5f的回廊中绕行。

    距离天亮越来越近了，刚刚思考又耽误了一定的时间，现在恐怕已过凌晨五点。

    范宁看似轻描淡写地将话题带去了奇怪的方向，实则已高度怀疑，特巡厅对文森特的身份一清二楚——不仅知道他是那位曾经混到过中高层的调查员，恐怕还知道他曾经带队进过失常区。

    这块一直悬在心中的石头，终于砸到脚上了。

    瓦修斯紧紧跟在范宁身旁，随着他的视线打量各处灯光：“我真的很好奇，所有人研究都止步不前的音列残卷背后到底是什么。是某位艺术家的秘密传记？是与音乐相关联的姊妹艺术？是不为人知的一批作品记录？还是某种被掩盖后的调性规律？…”

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