第一百六十四章 这是提醒也是鞭策(第 2/3 页)
“怎么？我看的是《大宋捉奸官》吗？”
剧中还有大爷与年轻男人的纠葛，反映彼时的勾栏文化。
好在剧情里一集又一集的硬核验尸还在提醒着观众，正在播放的是《名侦探宋慈》《大宋提刑官》。
《大宋提刑官》根据宋慈的《洗冤集录》改编，讲述了宋慈入仕后解决疑案难案的故事。
剧集一开篇，就是所有观众都忘不了的场景——身着一身白衣的宋慈站在棺前，举着父亲留下的验尸记录, 坚定地说出了贯穿全文的主旨句“人命大如天”。
《大宋》的首播是05年。那会儿我才初二，但已经读了不少古今文学名著，知晓了一些古今兴废之事，对于古装剧更是尤为喜爱。惜哉如三国演义一样高质量的历史剧实在太少。当05年上半年大宋的预告片播出时，浓郁的古风使我非常期待，现在还记得预告片有这么几句“他一生破案无数，在xx中寻找蛛丝马迹，为您上演xx的千古奇冤大宋提刑官，震撼升堂，精彩，真精彩。”的话，自然是使我的期待值又多了几分。
应该说，成片没有让我失望，打动我的首选是主创者的态度。本剧除了宋氏父子，其余人物均为虚构，情节也多为再创作，所以从本质上来说, 这实际是一部戏说剧。可让人极为惊喜的是, 这部剧从演员的遴选和表演, 到画面场景的布置, 色调韵味的把握，服装道具的真实，人物语言的古风，配乐朗诵的深沉苍凉，乃至到思想的深度，反思的力度，方方面面都显示出几乎超越历史正剧的创新性、严肃性和主创境界的不俗。遑论与一概胡编乱造的戏说剧相比，与很多打着历史正剧旗号却贻笑大方的烂剧如新三国、张居正、康熙王朝也同样有着天壤之别，甚至直逼三国演义、汉武大帝、贞观之治、大明王朝1566、雍正王朝这样的优秀剧目。此剧让我认识了阚卫平这位功力深厚的导演，后来与六小龄童合作的《吴承恩与西游记》也是他执导。
言归正传，说说我对《大宋》的看法。
《大宋》对受众的吸引是显而易见的，一方面，中国人自古就有着强烈的“好古”心态，上到王公贵族，下到平民百姓，引车卖浆者之流，几乎无人不喜谈春秋战国、楚汉相争、三国争霸、隋唐风云这些经常的历史题材的，反映到古代，就是华夏古代历史题材的小说层出不穷，汗牛充栋，有句话评价是“堪与正史分签并架”；而到了生活节奏加快、快餐文化盛行的现代社会，这种好古心态并没有发生太大的改变，但表现形式却有了新的面貌——历史剧的兴盛。
另一方面，作为电视剧来说，首要的目的是赚钱，想赚钱就得赢得广告支持，提高收视率，那么牢牢把观众吸引在电视剧前，自然就是电视剧的首要任务，而悬疑推理题材无疑是一个很好的选择，尤其是在这种题材素来四平八稳的频道播出，就更为引人注目。这两方面一结合，加上影响力，大宋想不火都不可能。
大宋以一种类似于西游记那样连珠式的讲述结构，把一个个案子串联起来，并逐步达到高潮，每个单元里又有许多实力派知名演员客串，既好看又会有所惊喜。手法上，古韵浓郁又颇具悬疑感的配乐和时不时的回放镜头，使观众很自然地能够进入剧中的世界，和宋提刑一起查案缉凶。这样的体验自然是颇为过瘾的。我想这些，是大宋吸引大多数观众的原因所在。
但对我而言，大宋更加吸引我的，还有两点，这两点可以概括为两个字：真实。
一是主演们的演技，首选自然是何冰。和很多看过大量90年代何冰演的小人物戏的朋友不同，我正式接触他就是从大宋开始，所以看完大宋再看他那些油滑的小人物，真不像一个人演的，扎实的演技令我感到震惊。剧本对宋慈的设定，是一个技术上高超娴熟、出神入化，道德上几乎毫无瑕疵、公私分明、精忠报国，性格上不通（其实是不屑于通）人情世故、对儿女情长和官场冷暖都颇为木讷的一个清官、好官、有为之官。何冰把这些层面展现得很是完善，他的长相自然够不上帅气，但这平平凡凡的长相反而有利于人们更加关注他的演技和电视剧的情节，尤其是那双小眼，充满了思索、精明和正义，非常入戏，加之他本人抑扬顿挫的台词训练，都让展现在我们面前的宋提刑浑身是戏，令人难以不融入其中（这几点第二部的王庆祥做得反而不如何冰，眼神和气质一直觉得不入戏，声音配的也不好，一听就是配音，很假）。
说了宋慈自然不能不说他最大的对手刁光斗（昨天看到有朋友说这名字隐喻*****，恍然大悟），相信所以人和我一样，在看大宋之前根本没有想到一直仅仅以小品著称的郭达能有如此扎实精深的演技，演出了一个可谓史上最有魅力的贪官，其阴险毒辣、贪婪腐败自不必说，但那份对人情世故的洞察和游刃有余又不能不令人叹为观止。如果说何冰的宋慈是浑身是戏，那郭达的刁光斗简直每个毛发都透出浓浓的戏味。
看这二位的对戏真是莫大的享受，令人味之不尽。除了二位主演，英姑的纯真善良正义，赵捕头的朴实厚道勇武，薛庭松的城府和忧虑，薛玉贞的贤惠和睿智，曹纲、冯御史、吴淼水、史文俊等一批朝廷大小官员也展现得是千人千面，令人目不暇接，大呼过瘾。成熟的看电视剧的表现之一是关注演员演技的老练、自然、多层次，从这个方面说，大宋提刑官、大宅门等剧都是当之无愧的好剧。
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