158影响(很不错的名字的盟主31/31）(第 2/3 页)

    《致青春》的镜头语言犹如一本镜头运用的教科书，譬如电影开始扬拍的一般法国梧桐，阳光斑驳树影婆娑……教科书式的镜头堆砌，是影片风格比较游离，缺乏流畅感。

    而《那些年》中，充满mtv时的镜头拼接，四到十秒就切换一个镜头，影片中木泽和林润娥圣诞假期约会的片段令人印象深刻，两人玩闹、吃零食的镜头交错切换，这种蒙太奇手法让影片明快流畅，极具情绪渲染力。

    “三人物塑造：返点是人物形象与青春群像。

    青春片散文式的结构、冲突缓和的叙事节奏、感伤浪漫的情节设置但是人物具有群相色彩性。青春片不会像阿甘正传那样用一个人的命运来阐释主题，他往往依赖于青春形象。

    ……

    相较于《那些年》，《致青春》中的人物倾向凝聚力较弱，人物形象相对脸谱化，人物形象鲜明却不深刻，就如木偶一般，被导演击落到荧幕前，演完一场戏就放在一边。这是由于导演的多视角虚是引起的，有时候是全知视角、有时候是女主视角、有时候就是其他人，这种混乱的叙事视角消解了角色性格与电影情节、电影情怀之间的关系。

    “四、导演风格：新晋女导演与百变新星导演

    《致青春》是小燕子导演的处女作，‘小燕子’的属性过于浓厚，所以女主角也是古灵精怪、活泼任性的类型。作为女导演，她的作品中有更多的温情和浪漫主义元素，当然，也有多愁善感、钱权柔情……这种悲情主义色彩的结局绝不是林润泽导演想要的。

    《那些年》是一个揉杂了很多元素的复合体，或许因为林润泽导演的独特生活经历，所以他也有着独特的思维方式和人生观，又在爱情上面，有着属于他的坚贞不渝……

    纯粹而炽烈的青春回忆、极会讲故事的丰富想象力、并不算丰满的人生阅历、加上相对平白朴实的电影技巧(从《黑天鹅》可以看出来，这是林润泽导演故意为之），这四个元素被林润泽导演矛盾又平衡的结合在一起。”

    “从以上四个角度分析、这两部青春片风格鲜明，具有各自的特点，可以说《那些年》是一部不逊色于《致青春》的影片。

    推荐大家去看《那些年》，因为这种倾向式的电影会让大家或多或少找到自己的影子。”

    打上句号，风清扬站起来松了一下筋骨，半小时多一点，五千块到手。

    不过这篇影评他写的不亏心，五千块拿的心安理得，他的确认为《那些年》拍得很好，对于他这三十多岁的老男人来说，他更喜欢看《那些年》，毕竟他被现实鞭打了太多次了。

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