第三十九章 贝克街的亡灵(第 3/4 页)

    罗修瞬间反应过来。

    通过小鬼让胖子和麻生成实帮忙的是诺亚方舟。但是通过小鬼带话的人……他是弘树？！

    罗修立马晓得了，这与他看过的《贝克街的亡灵》不一样。

    说不定……在这当中会有什么新的发现在等待着他……

    ……

    罗修其实是很喜欢《贝克街的亡灵》这部作品的。甚至于罗修觉得，这部剧场版就是柯南剧场版的巅峰作品，也是其个人最喜欢的作品……

    这虽然是游戏，但可不是闹着玩的。

    这是名柯里唯一一部主角没有锁血外挂也没有未来科技的剧场版，和死神先生同行的诸位作死就会死，打架时唠嗑就会被酒瓶爆头，视线受阻情况不明时冲锋就会被敌人打倒捆绑。

    江户川柯南自己也不是无所不能的上帝，他控制不住自己的同行人, 他也保护不了他们, 他甚至需要灰原哀、毛利兰等人的舍命相救才能走到最后, 需要诺亚方舟网开一面给提示才能通关游戏。

    《贝克街的亡灵》是游戏但不是儿戏，其他剧场版——除了少数几部以外——则恰恰相反。

    所以罗修为什么喜欢《贝克街的亡灵》？因为这部剧场版描写的是势均力敌的血腥搏杀、而不是救世主先生带着一群小孩和废物其乐融融的过家家。

    背景来说，《贝克街的亡灵》是以一百年前lun敦作为背景

    同时也指出如果要一个国家新生，并不是让富二代都消失， 而是让他们在这个游戏明白到团结，同时为他人著想，并且信任别人，所以才让这些超级富二代和柯南一组。

    其实剧情很简单。（作者觉得有必要帮大家回顾一下）柯南等人受邀参加一个“茧”——诺亚方舟的人工智能游戏发布会，“诺亚方舟”游戏会把体验者送到他们所选择的主题年代进行游戏。

    柯南、小兰和少年侦探队选择了19世纪末的lun敦——象征着光明与黑暗并存的时代。

    狄更斯在《双城记》中如此记述这个时代：这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代；这是一个智慧的年代，这是一个愚蠢的年代；这是一个光明的季节，这是一个黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前应有尽有，人们面前一无所有；人们正踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。

    正如柯南们所在的时代，一个充满了黑暗也充满光明的时代。

    剧中小哀在看到了一群没有教养的精英儿子之后说：“简直就像走向腐败的日本世袭制的缩影，正式伴随着这种世袭制，人类的错误历史被不断地重演......政治家的儿子长大依然是政治家，董事长的儿子长大依然是董事长，这样的话无论过了多久，日本也不会有所改变。”柯南想到，未来日本将由这种人来领导，这是绝望的。

    柯南们进入了“诺亚方舟”，已经自杀了的天才少年泽田弘树说：他想要日本这个国家重新来过一次，因为在这个国家，肮脏政治家的儿子以后将成为肮脏的政治家，满脑子都是钱的医生的儿子长大后还成为这样的人，想要改变这种状况就要将这种联系一次性清除才行。

    柯南们选择了19世纪末的lun敦并非只出于柯南的个人喜爱，同样也是因为那个时代和自己所在的时代是一样的。他们要寻找开膛手杰克。

    开膛手杰克是谁？开膛手杰克jtr（jack the ripper）是1888年8月7日到11月8日间，于lun敦东区的白教堂一带以残忍手法连续杀害至少五名ji女的凶手代称。犯案期间，凶手多次写信至相关单位挑衅，却始终未落入法网。其大胆的犯案手法，又经媒体一再渲染而引起当时嘤国社会的恐慌。

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