第四十三章 爆杀了属于是(第 2/4 页)

    这点柯南想要去问灰原的，毕竟灰原和罗修的关系嘛。基本上也是恋人未满的暧昧关系。

    但今日里的灰原倒是比较的反常, 没一直和罗修聊天, 反而是和那个叫宫崎里美的女人相谈甚欢。

    他觉得挺奇怪的。毕竟以他的了解, 灰原并不是那种容易与他人聊得很开的人。

    当然，现在罗修已经是送宫崎里美以及那位冲矢昴先生回去了。在阿笠博士的家里只有他还有灰原以及博士。

    而灰原此时戴着耳机，瞥了一眼柯南：“怎么？你是有问题想要问我？”

    “问了你也可能不知道。我就是想知道罗修在这起事件里是怎么想的。毕竟算起来你也是弘树的熟人吧。”

    “他的确和我说了。”灰原此时平淡的说道。

    而柯南满脸希冀的同时又被灰原浇了盆冷水：“但他也特别交代了，不能和某个小矮子说。”

    “小矮子……是说我吗？”柯南自然是不服气的：“你现在不也是小矮子。”

    而灰原此时听到这里，从坐着的椅子上站起身，而后是伸出自己的手在自己的头平着比划过去。

    的确，灰原是比柯南要高的。

    “现在明白了吧，你是最矮的。”

    被爆杀了属于是。

    柯南此时第一次明白了什么叫：“虽然很生气，但是找不到什么反驳的理由”。

    不过灰原哀了解了罗修的想法之后，更多的也是对于弘树的同情。

    这点还得从罗修个人的看法来说的。

    当然，站在罗修的角度，他既是参与者，也是认识了弘树的人，同时也是因为罗修上一世看过《贝克街的亡灵》，有着独特的“上帝视角”。

    从本身作品来看，尽管推理的元素在这部剧场版中被弱化了，但这也不能影响《贝克街的亡灵》成为一部十分优秀的作品。从类型上来看，更像是一部冒险类的电影。

    先讲讲“茧”的设定。“茧”的世界是虚构世界，柯南一行前往的子世界背景设定在19世纪末的lun敦, 可以说是光明的尾声也可以说是黑暗的伊始的时代。其中既有真实存在的历史人物，例如开膛手杰克，也有柯南道尔小说中虚构的福尔摩斯等人物。

    这种设定为既定的历史加入了超现实的力量，只要通过努力、历经冒险就可以侦破历史上的悬案，留给后世的就不会只有一声叹息。其次“茧”还夹带了工藤优作、阿笠博士等创作者的私货，现时代的元素混杂在19世纪末的lun敦，再加上带有人工智能的npc，真实与虚幻的边界变得不可捉摸，如此更加增加了冒险者跨越时空伸张正义的动力。

    而在《贝克街的亡灵》上可以说明创作编剧视野的宽广，正面硬刚困扰日本社会的世袭问题。代表弘树的诺亚方舟给出的答案无疑骇人听闻，直接杀死二代、三代的继承者们，让日本社会重新运作。虽然世袭的问题给人类社会的进步带来了不少麻烦，可这样的答案不免过于冷血，尤其对于一个孩子来说。

    但是到了结局，当弘树微笑着告诉柯南，柯南赢了。

    他也告诉所有观众，这只是一场游戏，一场他生前梦寐以求的游戏。作者借弘树和他策划的一场游戏告诉观众，我们不应该割裂地去看待不同阶级的人，尤其是不同阶级的孩子。无论是弘树这样的电脑天才，还是平凡却善良的孩子，都应该被包容、被理解。大人们要做的，就是让孩子自由的游戏，做自己想做的游戏，从旁指导孩子们要团结、要善良。假如能做到的话，孩子们一样可以达到非凡的成就。

    当我们在过程中用成人的视角批判弘树的冷血时，这位逝去的少年却用善良的心和一场刺激的游戏让我们反思自己。

    而在被诺亚方舟篡改过的游戏中，开膛手杰克的身世和弘树的身世出奇的相似，同样失去父母，同样被收养和利用。然而诺亚方舟就是弘树意志的体现，所以这里可以看出弘树的内心世界的冰山一角。

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