696-特殊在哪？(第 4/4 页)

    例如《歌剧魅影》，《笑面人》，《德古拉》，《科学怪人》，《木乃尹》，《隐形人》，《伦敦狼人》等等“怪物宇宙”的经典形象诞生的非常早，要知道，那时候可是30年代啊。

    环球影业的怪物系列有着辉煌无比的开端，后续发展也十分明智，由前作诞生了《科学怪人的新娘》，《德古拉之女》等等相互联系起来的续作，一系列的操作下来，让环球影业的怪物系列电影，成为了30年代以后好来坞无法绕过的一面旗帜。

    在此后的多年中，环球影业一直都没放弃对怪物们的开发，互相带着联系的开发。《木乃尹之手》，《木乃尹之墓》，《隐形人的回归》，《德古拉之子》，《科学怪人的灵魂》等等等等。

    辉煌无比的怪物系列电影，难得的是带着前后联系，一个个世界观下不断衍生新人物、新故事。

    如果仅仅只是这样，还算不上什么新奇的“宇宙概念”，因为这些电影虽然有联系，却始终并没有多个系列进行交织，进行统一的世界观规划。

    这个世界上总是不缺聪明人的，早在四十年代中期，环球影业的那群拥有远见性的高管们，再次做出了一个决定。推出了首部角色产生交集，世界观初步统一的电影《科学怪人大战狼人》！

    以如今的眼光来看，是不是有着一股子《蝙蝠侠大战超人》的既视感？没错，这个世界从不缺少眼光超前的挂b。

    《科学怪人大战狼人》的成功，让环球影业高管们再接再厉，继续想办法规划统一的世界观，继续将各个怪物塞进去，其后，更是推出了《科学怪人之家》，《僵尸怪屋》，《两傻大战科学怪人》，一系列的多个怪物交织的电影，并且取得了难得的好成绩。

    只不过随着时间的发展，北美社会风潮也在慢慢发生变化，冷战、太空大战等等事件的来临，让环球影业自己放弃掉有了庞大基础的怪物系列，转头开始更换跑道，将所有目光都聚焦到了科幻系列上面。

    电影，一直以来都不是单独存在的产物，每一部大卖电影的背后，其实都与社会风潮有着紧密的联系，可以说环球影业的怪物系列，单纯是被社会形式的发展逼迫的腰斩了。

    事实上一直到了世纪之交后，环球影业才大面积重启怪物系列，虽然《范海辛》之类的片子，口碑表现不尽如人意罢了。

    与夭折的“怪物宇宙”“黑暗宇宙”不同，如果不是韦恩的出现，好来坞事实上的第一个成功电影宇宙，毫无疑问就是《x战警》宇宙。

    最早二十世纪福克斯，并没将《x战警》规划的那么大，甚至就连《x战警》三部曲，也是按照传统，一部上映后成绩好才制作下一部。

    可就是这样的摸着石头过河，也成就了第一个在同一个世界关系，越来越多出场英雄的电影宇宙。并且因为有着漫画几十年来的先入为主效应，并没有一上来，就让《x战警》宇宙变成影迷眼中的大杂货。

    好来坞这么多年来，并不是没有人想过拍摄类似电影宇宙的玩意儿，只是圈内一直都有个难题横在那。

    拥有一个核心人物的电影是常规，导演发挥的余地很大。但两个、三个、四个乃至更多，就变成了世纪难题。戏份要怎么分配？既然每一个英雄都重要，怎么平衡各自的轻重？一锅什么都往里面扔的浓汤，煮出来必然会不好喝。

    但《x战警》因为自身的优势，完全不需要考虑这个问题。漫画几十年来给观众形成的印象就在那里，自然要容易的太多了。再加上特殊社会背景下的诞生过程，就天然形成了《x战警》不同于其他漫画宇宙的特点。

    就算《正义联盟》系列，《复仇者联盟》系列，在这方面都没有《x战警》优势大。前两者随便拿出来一个主要人物，都有着享誉世界的影响力，恰恰就是太出名了，当把他们都混在一起的时候，才让导演没法作出合理的权衡。

    惊奇，也就是漫威电影宇宙，肯定是最成功的，这一点无可厚非。其很大成功因素之一，就是早在开篇之作《钢铁侠》拍摄前，漫威影业的那群高层，就已经设计好了后续的发展规划。

    有了统一的拍摄风格，统一的世界观，然后按部就班的把人物塞进去，这才造就了漫威大法。毕竟一部一部积累的人气，在恰当的时间点爆发出来，实在是太恐怖了。

    《x战警》偏偏与漫威相反，因为其最开始就没有那么长远的规划，所以该系列延续发展了二十年时间，能够明显的发现从动作设计、特效渲染、剧本创作等方面，都在随着时间的递进、社会风潮的变化而不停调整。

    能让《x战警》火二十年时间，有一个核心，韦恩敢发誓今天没人能够发现。虽然故事、特效、动作等等都在变化，但是唯独，对少数族裔的隐喻、对主流社会的对抗和接纳这方面核心主题，《x战警》是从来都没有变得。

    而这，其实才是韦恩在内心里可惜的点，实在是《x战警》太特殊了，除了这个系列，很难在找到拥有同样背景、同样主题的ip了。