第166章，明-正统-青花高士花口大碗(第 3/4 页)

    “你说错了，那是菊瓣形……”

    “那个粉彩瓶子……”

    曲老师缓缓转动粉彩赏瓶，又看过瓶口与底足之后，便让其他人鉴定。

    他笑着对沈瑜说道：“小沈眼力不错，这件粉彩赏瓶没问题，是清末民初的精品。”

    他又看向旁边，一位鉴定师正在观察青花大碗。

    另外几位老师凑到了吕老师那里，看那套木轮。

    曲老师说：“几位，都说说，小沈的藏品怎么样？”

    另一位鉴定师示意曲老师看一看青花大碗，自己去看粉彩赏瓶。

    曲老师拿出尺子，量了量大碗直径，说道：“29cm，这种瓷器还是很少见的。”

    旁边的估价师对曲老师说：“您别只说好，也说说好在哪里，我好估价。”

    曲老师问沈瑜：“小沈，你来说？”

    沈瑜急忙谦让：“曲老师，您是行家，听您的。”

    曲老师说：“小沈，这件大碗是你的藏品，我想听听你这位藏家的看法，你大胆的说。”

    沈瑜看到众人目光看向自己，不好再推辞，就对众人说道：“我才疏学浅，斗胆说说我收藏这件瓷器的想法。

    这件瓷器没有明确年款，这就要说到明朝瓷器的空白期。

    明代宣德之后成化之前的正统、景泰、天顺三朝，时局的变化，影响到陶瓷的发展。

    其间官窑烧造情况不明朗，至今未见书写三朝年号款的实物，陶瓷学界称之为“空白期”。

    同时，宣德之后，明朝实施严格的海禁，无需烧造专门赏赉西洋番国的瓷器，御器厂仅需烧造满足宫廷之需即可，导致此时陶瓷规模缩减。

    此时的官窑烧造，依然断续进行，并非全部停止。例如《明英宗实录》、《明史·食货六·烧造》都有缩减烧造瓷器规模的记录。

    三朝官窑的烧制退出常态化，规模远不及前朝，优秀的工匠和技术便流入民间，以致民窑之生产日趋鼎盛，更具活力，这就是当时民窑精品得以产生的根本原因。

    由于工匠与技术来源于御窑厂，为了防止民间僭越，明朝禁止民窑烧造和官窑器式样相同的青花瓷器。《明英宗实录》有禁止的记录。因此，这个时期的民窑与官窑的面貌区分非常明确。

    这是我判断这件瓷器的一个依据。

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