第一千五百二十七章 我们始终相信，生命的童话和奇迹(第 4/4 页)

    “剧情上天马行空，叙事上流畅至极，非线性的结构如一千零一夜的故事让人着迷。如果不穷尽想象力去给记忆增色，又怎么能熬得过离家的焦虑、战争的恐怖和经济危机的萧条。

    对死亡的畏惧让他的故事止步，又被儿子谱写的狂欢结尾给消解：这不仅是父与子等候半生的和解，也是安抚他平静离世的灵药。结尾让我久违地热泪盈眶――在我死前，希望我的爱人也为我讲述一个奇幻如童话的故事。

    故事里浓缩了我平凡人生里每一处算得上奇特的经历，提及了每一位称得上有趣的人。大家在河边的树林里欢聚一堂，笑着闹着，陪我度过最后一程。浪漫至死，一个热爱浪漫的人最好的归宿。相信我们的身边总会有一个这样的长辈，他们也爱把前半生的奇遇翻来覆去地讲啊讲，一遍又一遍。如果你认真的听了他的每一个故事，那么恭喜，你是幸运的，因为再也没有人能给我讲这些故事了。”

    著名影评人拉里这样写道：

    “毫无疑问，这是一部充满了温情与隐喻，叹喟人生卑微与伟岸的影片。在看这部片子的时候，无数意相、人物、情结从我脑海中浮起，又渐渐与片中那些亦真亦幻的结局揉合，最终化作一尾大鱼，荡然逡巡而去。

    父亲原本就是种隐喻；每一个人都或为人父，每一个人都或为人子；每一个人都或有光荣与梦想，每一个人都或曾经历振翅与蛰伏；每一个人都贪恋细小的温暖，每一个人都渴望成为英雄；每一个人都必须直面抉择，每一个人都必须直面我们必须面对的起点与终点。

    现实与虚幻，谎言与瑰丽，不过是影片一个设问，我们，到底该以什么样的姿态，面对那茫茫未知的人生。

    知晓死亡的终点，或许能够让人更无所畏惧。长路漫漫，何以为道途。这种隐喻，我更愿意将他理解为――我们要清楚的知晓，我们要的是什么。父亲不会死在巨人手里，父亲不能留在幽灵镇上，父亲必须从战场上返回，因为那不是父亲的结局。人们唯有向着坚信的、预设的结局进发，才能够披坚执锐，所向披靡。

    影片的最后二十分钟是点睛之笔。真实与童话在这二十分钟里，终于如两根相向而行的丝线，紧紧的交织在了一起。烟花终于散尽，笙箫业已停歇，感动纤尘不染，如被打翻在天幕上的灿烂星河，无声无息，灼灼其华。

    人生的内核亦不过如此。我们都曾经向往成为万众瞩目的英雄，成为我们公主的王子，成为正义的化身，在鲜花与欢呼声中不停的凯旋。可是或许我们只能在世界上留下淡淡的轨迹，平凡的生活，微乎其微的帮助，与不能言说的亏欠。

    真实而具体的邋遢世界，是否将我们丢进卑琐形而下的河流。于是医生会问即将成为父亲的儿子，关于你出生故事的版本，你喜欢哪一个。

    有阴影的地方，必定有光。父亲不过是用他的身躯，遮挡这内心斑驳的暗影，让人们只看到灿烂的花火。

    父亲是否真的曾经看到他死亡的旅程，早已不重要了。因为我们根本不需要，和爱去探讨真假。父亲最后死在儿子娓娓的情节里，在他所有故事中主角的瞩目下，微笑着离开了这个世界。

    这本不是一个结局，而是一个开始。是那些平淡光芒的开启，是那些人生智慧的薪尽火传。

    女巫说：你永远都不会捉到阿拉巴马河里最大的那条鱼。

    于是，我们尝试，我们追寻，我们跌倒，我们爬起。我们翻山越岭，我们死里逃生。我们路过一个女人的温暖和眼泪，我们路过自己的懦弱和无能。我们一无所获，我们却未曾两手空空。最后我们终究失败，最后我们却依然安之若素。

    因为我们始终相信，生命的童话和奇迹。

    这便是不朽的传奇。

    《大鱼》的高明，在于用了一个异常准确的意象捕捉到了口语媒介的特征，比起公路和车轮的单向模式，还有什么比鱼和水更能带来自由任意、方向无穷的感觉？飞翔和天空也许能与之相提并论，但失之轻灵和一览无余。水，神秘与半透明的水，映出这个世界的难以琢磨和变幻不定。我们要面对的问题是，你相信这个故事吗？但相信我，答案绝不是非此即彼。

    来自华国的奇迹导演，为我们展现了不同的父爱，用魔幻的故事，演绎平凡的人生，可是殊不知，那平凡的人生之中，本就处处透着不平凡。

    那不是故事，而是魔幻现实的演绎，当我们老的时候，回首往事的时候，会发现，曾经过往的种种，又如何不那么的神奇而又充满了魔幻呢？”