第一千五百零六章 真正触不可及的是人心(第 4/4 页)

    这肆意的表达，毫无遮拦的谈吐，在音乐家古典而严肃的家中是那么活跃，鲜明。明明不懂艺术，却非要画自己的画；明明是个“小混混”，却专治那些负心人；好色而不遮掩，粗暴却正直；不懂高雅在戏剧院里堂而皇之地耻笑扮装成树的男高音，没受过正经教育，却义正言辞的指出菲利普女儿的不检点；没错，德瑞斯就是一个“痞子”，可却只有他明白在深夜里呻吟的菲利普，“安静下来，菲利普，平静些，试着平静下来，慢慢呼吸，能听见我说的吗，安静，试着慢慢呼吸，会没事的”需要的是最自然的空气。

    他会毫无顾忌地肆意的嘲笑菲利普“北方佬醉后打老婆，她不用担心你这点”，“没有手，就没有巧克力”，嘲讽之后换来的却是菲利普的欢笑，正经的三流幽默，可是他在菲利普生日宴会里跳的流行舞蹈却让所有人high到了家。

    毫无疑问，德瑞斯是一个真正的“活着的人”，他懂得怎么样去让自己随着生活的节奏律动，是一个跳动的音符，他为长期接受正统教育的菲利普家族带来的不仅仅只有欢乐，而是让每一个人在无形中体会“生”的意义――尊重仅有一次的生命。

    为什么喜欢这部电影？

    因为它就像收到的一封私人的小诗，有些粗劣的文笔，却浸润着满满的深情，字里行间诉说着，我曾如此信任依赖的你。

    这是一部非常非常纯粹的电影，是的，非常纯粹！

    它说的是友情，是刚开始或多或少的某种吸引，到后来的泪和笑，到慢慢的熟悉、理解、信任，以及最后的无条件的爱。

    电影的故事很老套，说的也很简单：单纯的友谊。

    但电影的妙处却在于故事动人、感情真挚，毫不过分和做作。每一个小细节，每一个小笑点，都那么纯粹干净自然，却真真正正能让人笑得出来。譬如德瑞斯对女秘书玛格丽孜孜不倦地追求，却最后发现她是女同志那一幕，真是让人忍俊不禁。

    可即便这样，当看到德瑞斯走出菲利普家的大门，礼貌地叫人把车开走，教育“弟弟“这是做人的原则，阔步走回自己命中注定的生活时，还是忍不住眼眶湿润。

    这就是友情，德瑞斯最开始或许是为了钱才和菲利普做朋友，可当他完成了使命，却仍旧谨记自己的作为朋友的原则的时候，这就已经不再是利益的驱动，而真正是友情让他产生的改变。

    电影让人想起同样的一部黑人和白人的关于友谊的电影――《遗愿清单》，却走的更远，说的是基于不同而产生的更为强烈的化学反应。一个残疾富人，一个贫穷黑人，两个世界的千差万别，却因为友谊碰撞出各种玄妙的火花。

    德瑞斯这个角色塑造的很好，脱离电影的形象，若以现今的价值观去打量他的话，我想大多数所谓的“社会良民”会对他们说no。

    理由也许只是简单的几条：教育，肤色，贫困。

    其实这也正是影片在无形中批判的，我们往往以我们所谓的社会准则去衡量一个人，而忽略人性中闪光的地方。不可否认，贫民窟里有许多问题，可是我们依旧能够找到像德瑞斯这样，简单，善良，赋有正义感的孩子，尽管，他们会欺骗，他们会偷东西，可是他们却并不如一些所谓的名人一样龌龊，相比之下，他们的这种简单的，为了“生活的犯罪”是一种坚强，因为他们也是物欲膨胀，社会道德畸形发张下的受害者。

    科技的进步为我们带来了现代文明，而被现代文明的光辉所照耀的地方也必然会有阴暗，我们的生活节奏太快了，思维也因快速的节奏而定型单一，我们缺少的是那简单的“静”，缺少的是对我们自己的审视，内心的审视。忘记了太多

    事实上，德瑞斯才是一个生活活的强者，尽管生活依旧无奈，但他却仍然保持着自己的正直和幽默。点滴中流露着他的细心与善良。

    菲利普呢？他同样的是个非常有魅力的人，他古典音乐世家出身，勇于冒险，高贵，满腹经纶，几乎带着现代人所期待的所有光环，他是典型的正统精英教育下的产物，虽然每天接受着上流的艺术的熏陶，住在如宫殿一般富丽堂皇的家里，不过正如他写出来的文章一样，尽是华美的辞藻，炫而不实，是带着绚烂珠宝的“僵尸”。

    两个字来形容他的生活――压抑。

    但是也不能完全否定菲利普的一切，他也曾轰轰烈烈的爱过，“我真正的痛苦并不是坐在轮椅中，而是失去她”。反过来看，也许轮椅是神给菲利普的一个礼物，因为他遇见了德瑞斯。

    在轮椅里装上12km/h的引擎狂跑；在雪地里直面德瑞斯的雪球；感受玛莎拉蒂的“劲感”；被非专业看护人员虐待；可当菲利普被德瑞斯抱起时，他在笑，笑得那么开心，应该说，德瑞斯给了菲利普第二次生命，他的激情，他的勇气，他的快乐，全被德瑞斯触发了。

    影片给我更多的是欢笑，让我在严肃的环境里得以抽身，肆意的笑，当然除了笑还有思考，对生命，对生活，一种乐观调侃的态度，那份思考虽不凝重却依旧深刻，那欢笑虽不狂荡却依旧释怀，沉重与轻快达到了恰到好处的融合，苦中带甜，甜而不腻。”