第一千四百六十四章 切入点(第 4/4 页)

    而这里说的是国人！

    因为从历史的角度来说，电影的内容在我们的角度来说，完全是在贼喊捉贼。

    一部作品再好、票房再如何的高，也会有人批评，这是很常见的事儿，然而《萤火虫》遭到批评，却往往不是因为它制作水平的优劣。有人辩解说《萤火虫》这一部作品本身的主题思想是为了反战，而不是替军国主义“申冤”，它的初衷还是想要站在平民的立场上去思考战争的，这使人觉得，这是一部成功的反战片，可在李易看来却是不对的，这是一部失败的反战片。

    因为呼吁和平没有错，以老百姓的眼光来看待事物也无可厚非，歌颂爱与正义也是应该的，可是，对战争起因的反省和控诉也是重要的。任何战争作品都可以不提及事发原因，唯独二战作品不能，至少在我们这个时代是这样，因为二战不但是离我们这个时代最近的一场大战，同时也是规模最大、死伤最惨重、损失最多的一次世界大战，正由于这一特殊性，一部优秀的二战作品是不能不加入对战争起因的反思的，哪怕它与政治拉上边。如果这部作品屈从于政治，那么它就不是一部好作品，它不是真正意义站在平民立场上的作品。

    《萤火虫》是一部不考虑政治环境的影片，它以平民为基础，但这部作品毕竟联接到了二战，不可避免地触动了政治因素，尤其是二战的受害国，是无法不联想到某些敏感的历史背景的。感人的东西，不代表它就成功，微笑是讨人喜欢的，但在葬礼上，你可以“笑”吗？

    但是不可否认的是，这部电影有其可取之处，为什么能感动人？甚至让一些人忽略了真实的历史？

    因为电影的切入点，不是大人，不是成年人，而是孩子！

    不管是出于什么原因，对孩子人们总是宽容的，是更有同情心的。

    其实同样的《辛德勒名单》切入点，或者说最大的亮点，之所以成为经典，不难发现，电影最鲜艳的一抹红色，也是一个孩子！

    所以这就是李易不理解的地方，你看，这类的作品，导演们都尝试过从不同的角度切入，可是为什么没有从孩子的角度去切入呢？

    比如《萤火虫之墓》，如果把背景换成是国内呢？

    是不是争议点就反而不存在了？

    因为我们才是受害者，那么出发点，就不存在错误，而故事的原型？

    不客气地说，在那个时段，国内连成年人都经历了那样的浩劫，更何况是孩子？

    要知道很多历史史料都提到过在那场浩劫当中的孩子们，可是李易真的有些不明白，为什么这些个导演们却从未考虑从这方面来讲述？

    其实拍摄这类的电影，故事的真实性，反而没有那么的重要。

    重要的是，通过这个故事，来展现这段历史！

    所以，如果让李易来拍，他会选择，直接改编《萤火虫之墓》，这部电影，其实在李易看来，最大的亮点，或者最聪明的地方，就是以孩子的视角，或者说主要讲述在灾难，在浩劫之中的孩子的故事。

    当然，《萤火虫之墓》尽管抛开立场不谈，电影的确感人，可是不代表没有槽点，李易觉得槽点是真的不少。

    从记忆里面网友们的吐槽就可以看的出来。

    “应该改名为：我是怎么把妹妹养死的！”

    是的，在李易看来，也是如此，虽然你不能说那也只是个孩子，可是的确有很多令人费解的地方。