第六百九十八章 导演也会入戏(第 2/4 页)

    其中还有一个母亲，为了寻找走失的女儿，才三十多岁，却看起来像个老人。

    很多人说华国在打拐这方面，做的不好，可是实际上，李易在收集了许多资料之后，却知道，在移动互联网时代，这种事情，其实已经比过去少很多很多了，当然少了，不意味着没有，事实上，科技在进步，但是那些人贩子的犯罪的手段也在升级。

    举个简单的例子，早前能经常看到有残疾，畸形的孩子在街头乞讨，后来，被警方和媒体曝光之后，这种事情就少了很多。

    而社会在发展，如今的父母对孩子的看顾，比之过往要紧不少，同时普法宣传也规避了不少这类的事件。

    但是，人贩子依然还有很多，每年丢失的孩子依然也还有很多。

    越是看了，越是让李易觉得，现实题材的电影，真的不同其他的电影，而且打拐题材的影片，还不同于当初的《我不是药神》。

    更类似于《素媛》这类的现实主义题材电影。

    现实题材电影，其实国内一直有不少导演在做。

    只是可惜的是，大多数现实题材电影，要么拍的太沉重，要么就是个人夹带私货太多，最终拍出来，反响反而并不是很好。

    其实现实主义题材的电影，通常都很难卖座，不是没有原因的。

    《我不是药神》之所以能卖座，其实主要在于题材涉及面普遍适用于绝大多数人群。

    生老病死，可以说是每个人都会经历的。

    而看病难，天价药，可以说是戳中了无数人的痛点。

    《我不是药神》卖座的另外一个原因还在于，这部电影，其实从某种程度上来说，商业化的很彻底。

    可是不是所有的现实题材电影，都能走这样的路线。

    《素媛》评分足够高，关注度也不差，宣传同样的不弱，可是结果呢？

    -->>(第 2/4 页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）