第三百七十五章 上影节(第 3/4 页)

    “我特别同意刚才冯晓刚导演说的，新人导演一上来不能给他们定太高的票房任务，要允许他们亏钱，但制片成本要控制在合理范围，就算亏我们也亏得起。”

    “就像我们公司的韩严导演，第一部片子《少年巴比伦》亏得他两年没缓过来，但其实那片子成本才500万，公司从来没怪他。后来玉安又带了他两年多三年才有了《黑暗面》。”

    远程的模式大家都知道，但很不好复制。

    你见过什么时候冯晓刚给新人导演当制片当监制？

    一起参加论坛的还有吴白鸽，他对新人导演的培养提出了自己的担忧：“市场对新人一开始很难接受，这对投资人来说就有了很大的风险，宣传的时候就要打出老人的招牌。”

    说的就是苏兆兵的《剑雨》，吴白鸽不想捧他出来？

    但市场和投资人不认苏兆兵啊，最后还不是挂了个不伦不类的“吴白鸽作品，苏兆兵导演”。

    谁都知道老带新最有效，但谁都没远程那样得天独厚的优势。

    远程手握院线、宣传（微博）和电子票务（淘票票）三大平台，就算不借助老人打宣传，也有充分的渠道打响新导演的名声。

    再有，远程的电影电视剧，有充分的盈利渠道，票房当然是一块，还有一块的收益很多人会忽略。

    那就是远程科技游戏部门做的影游联动。

    《画皮》的游戏收益是票房和版权收益的十倍不止，第二部上映在即，让之前冷清的游戏服务器又热闹起来。

    《武林外传》这种打情怀的电影，做出来的游戏，收益更高，五六千万闭着眼睛赚。

    更别说《步步惊心》这种爆火的作品了，晚电视剧半个月上线，当日注册量就超过300万。

    不然你以为外界传的“远程科技靠游戏养活”是假的？

    还有一点是，远程太有钱了。

    如果不是出于分摊风险的考虑，远程所有的电影都可以在内部就消化掉。

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