第一百二十四章 关于《霍元甲》(第 3/4 页)

    更何况他拍的还是中国功夫和霍元甲这种有民族气节的英雄。

    你敢说他不好？

    但我们不能看他拍的是类主旋律就给他唱赞歌，不好就是不好。

    后世建字头主旋律片，拍不好观众照样骂。

    在程玉安看来，《霍元甲》太板正了。

    标标准准的三幕剧：年少轻狂惹祸，世外桃源净化心灵感悟大智慧，出关后升华主题打洋人。

    当然，这不是毛病，三幕剧是最好用的戏剧形式，《无极》也是三幕剧结构，陈导不就玩砸了。

    《霍元甲》的毛病在于，太急于升华主题，以至于陷入了生硬的说教。

    也正是因为这个，电影的价值观出现了问题。

    导演想把霍元甲塑造成类似甘地、马丁路德金那样的无害的神像式英雄。

    还把国人自强和抗击侵略者的因果关系故意模糊掉，导致的结果就是后半段主题成了圣母式说教的痴人说梦。

    比如最后霍元甲被下毒吐血不止，这时候导演和编剧都应该把观众的怒火引向列强，但霍师傅却劝大家：“你们要做的不是去报仇，仇恨只会生出更多的仇恨，我不想看到仇恨，最重要的是强壮自己。”

    这算什么？

    亡国灭种的国难之际要国人放下仇恨？

    李连结想在传统功夫片上取得突破，想体现哲学和思辨，但选择了一条最糟糕的路。

    他反思自己的文化，试图把本国文化放在一个低姿态以迎合国际社会。

    但这恰恰是画虎不成反类犬，相比他过去的《精武门》和《黄飞鸿》系列，思想深度反而开了倒车。

    《精武门》和《黄飞鸿》讲的也是传统功夫对抗列强的坚船利炮，《黄飞鸿》的主题曲更是《男儿当自强》，从来不掩饰自己的爱国立场，并且强烈地表达了练武强身健体就是为了保家卫国。

    当然，陈真和黄飞鸿都失败了，所以结尾会露出一股无奈和迷茫。

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