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    麦子担任翻译，池幸戴耳机听得入神。

    按道理说，池幸一切的工作安排都要经过峰川传媒和常小雁来处理，但这个项目对池幸的诱惑力太大了。导演并非国际一线大导演，项目本身投资也仅仅是一般水平，峰川看不上这类影片，就算是常小雁，也不会同意池幸接这份工作。

    导演弗兰和麦子是好友，此前专程到北京找麦子，想和他合作。弗兰带来了一份剧本初稿，麦子看后非常喜欢，并且认为其中女主角的人选非池幸不可。他介绍池幸与弗兰结识，弗兰对池幸留下了非常深刻的印象。

    回国之后，弗兰与剧本原稿作者交换意见，于是便有了今天这场紧急的视频会议。

    “你也要写？”池幸问麦子。

    “剧本需要一个中国的编剧，同时又熟悉德国民俗和社会。还有比我更合适的人吗？”麦子笑。

    剧本初稿比较粗糙简单，但已经把整个故事脉络讲清楚。

    一个在红灯区游荡的年轻妓.女习惯在结束一晚上的工作之后，到公寓楼下的北京餐馆吃一顿炒饭。她在饭馆里结识了一个年轻的德国男孩。她喜欢这个干净害羞的男孩，从没跟男孩透露过自己的职业。

    然而这一夜，男孩却突然问，要多少钱才能买下她一夜。

    妓.女答应了男孩的要求，露出职业笑容，要求男孩带她回家。

    她不知道男孩背上的背包里装着他所有的积蓄。他打算把这些钱全都给有过几面之缘的女人，再结束自己的生命。

    前往男孩住所的路上，两人在路边发现了一个弃婴。

    用麦子的话说，这是“三个破破烂烂的异乡人”的故事。

    池幸能感受到故事本身的张力和可能性，但她也同时敏锐地察觉，这个角色对演员来说，是有风险的。

    她要扮演一个妓.女，流落他乡，以出卖身体为生。她可能会因此遭到强烈的抗议和反对，但剧本的吸引力太强了。无论是妓.女、以打零工为生的男孩，还是被未成年的母亲遗弃的婴儿，他们都是那片土地上的异类。在为孩子寻找亲生父母的过程中，他们会遭到无数质疑和恐吓，曲解与嘲讽。

    导演弗兰本身也并非德国人，拍过很多异乡人的短片，也有熟悉的华裔演员。但在麦子的强力推荐之下，他决定选择池幸。编剧是一个年轻的女性，她甚至没有自己的祖国：在战争中，她的祖国化为一片废墟。

    这一通视频会议开了两个多小时，一半时间讨论剧情，另一半时间是池幸和他们在闲聊。结束通话时池幸发现，周莽在拖地。

    他整理了池幸家里的东西，把厨房、卫生间和地面打扫干净。

    池幸：“干什么呢？这些有阿姨来整理。”

    她要尽快跟常小雁讨论这个项目的可能性，但当下最着急的还是另一件事。池幸扑到周莽背上，周莽忙稳住双脚承受她的重量。

    “帅哥，大好时光拖什么地？”池幸轻舔他耳垂，周莽脸有点儿热，她坏心眼地小声说，“继续刚刚的开心事儿。”

    周莽：“我要回家了。”

    池幸粗声粗气，装霸道女总裁：“回什么家？今晚我要把你榨干。”

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