第三百〇九章 音乐之声的观众失踪了(第 3/4 页)

    “你知道这部电影面对的是音乐之声的观众，她们失踪很久了。”

    “音乐之声？茱莉·安德鲁斯那部吗？”罗纳德不太明白斯蒂文的意思。

    “你应该明白的，罗纳德。我看你拍电影从来就很懂得怎么吸引观众。你知道音乐之声的观众是哪些人吗？”

    “我想是那些家庭主妇，和一些当父亲的成年人，也许会带孩子去看吧。”罗纳德想了想，回答道。

    “是啊，她们就是电视发明以后，从电影院失踪的那群观众。但是有的时候，她们又会被某部电影激发，重新走进影院。我们不知道这里的关键是什么，这是在赌博。”

    “哦”，罗纳德有点明白斯皮尔伯格的意思，也想明白了为什么弗兰克·普莱斯想让斯皮尔伯格参与电影，用他的真实故事改编，作为电影营销的噱头。

    电视发明以后，最先从电影院的固定观众群里消失的，就是家庭主妇。

    她们的娱乐，从电影院里那些专门为主妇拍摄的电影，转为看电视里的肥皂剧。

    罗纳德也看过不少电影的市场调查报告，里面有一个专有名词，叫做电影观众。

    对此，好莱坞有明确的定义，就是在去年一年时间里，走进过电影院十多次以上，有固定观影习惯的观众。

    这些主妇，可能偶尔每年会进电影院一两次，比如罗纳德的“壮志凌云”，或者斯皮尔伯格的“et外星人”，除此之外，她们对剩下的那些电影就敬而远之了。

    如果你的电影的主要观众，是这些人的话，那么你就是在赌博。赌你的电影有某些特质填补了电影的空白，讲述了以前电影从未触及的某些重大现实问题，最重要的还要拍的好看。

    这样你才有通过口碑，激起更多平时不看电影的，“音乐之声失踪观众”，重新走进电影院的可能性。

    这种可能性其实比较小，所以斯皮尔伯格这样的成熟导演，是敬而远之的。特别是在他上次拍摄的反应重大现实问题的电影“紫色”，在奖项上彻底失败以后。

    这部斯皮尔伯格寄予厚望的电影，在票房上因为有大规模宣传，和他首次触碰现实题材的噱头，四月份已经拿到了8000多万的票房成绩。

    但是在奥斯卡奖上，斯皮尔伯格遭遇了羞辱。电影“紫色”拿到了11项提名，包括最佳电影，和最佳改编剧本，却单单没有给斯皮尔伯格最佳导演的提名。

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