第一百二十七章 眨眼之间(第 3/4 页)

    在从左到右180度的扭头过程中，左边开始时的记忆画面是清晰的，右边停下来的画面也是清晰的，但是中间部分，罗纳德的眼睛是闭上的，大脑并没有记忆。

    “你看我，再看这台机器。”沃尔特又让罗纳德转向近处的剪辑机显示屏。

    “奇怪，这次转头的中间过程，我好像又没眨眼。”罗纳德发现了两次转头微妙的不同之处，转动角度较小的话，并不会眨眼。

    “你知道电影剪辑中的30度角规则吗？”

    “是的，我在大学剪辑课上学过，这是电影先驱梅里埃发现的，如果我们拍摄同一个对象，剪辑前后摄像机转动的角度必须大于30度，否则就会出现画面跳跃，观众会觉得奇怪。如果超过30度，我们的大脑反而能够理解这种画面跳跃而不觉得奇怪……”

    “我明白了！”罗纳德大叫。

    “我们的大脑在转动剧烈的时候，会闭上眼睛眨眼，所以剪辑中转动的角度大于30度的时候，我们的大脑非常适应，因为我们平时转脑袋的时候中间就是闭上眼睛的，大脑就在帮我们做剪辑。”

    沃尔特·默齐很高兴年轻人理解了自己的剪辑理论，

    “如果小于30度，我们不闭眼，没有在大脑里做自然的剪辑，我们看到了中间所有的物体，而在银幕上剪辑30度角内的转动镜头的时候，和我们平时的经验不符合，大脑就会觉得奇怪。”

    “原来是这样。”

    “这就是我们平常的经验，对电影剪辑的影响。但是有一种时候，我们大脑可以不用符合物理规律，自由自在的切换和想象画面，所以我们非常接受剪辑的存在，而不会觉得奇怪。”

    “什么时候？”罗纳德摸摸头。

    “每天都会有的时候。”

    “做梦？”罗纳德恍然大悟。

    “是的，做梦是不讲逻辑的，在故事画面之间可以随意切换而不讲究连续性，这不就是跳切吗？”

    罗纳德不停的点头赞同，这么明显的道理，以前却没有人告诉他，纽约大学的剪辑课的教授也不行。

    “做梦也不被物理规律束缚，我们可以梦见自己在平地上跑，突然像鸟一样飞起来，看着地上的自己。这不就是电影里的飞行镜头？”

    “对啊。”罗纳德越发觉得有道理。

    “经常有人把电影比作白日梦。其实这两者之间，是有非常深刻的生理学联系的。”沃尔特·默齐指着罗纳德的脑子，画了个圈圈：

    “我们的大脑能够理解电影剪辑，本身就是一件非常奇怪的事情。电影的剪辑，和日常生活经验完全不符合，为什么在正反打过肩镜头之间切换，我们就能理解这是角色在对话？你见过谁说话的时候跑来跑去的吗？”

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