第63章 两个时代的表现手法(第 2/3 页)

    顾诚亲自把涮菜放在餐桌中央，说几句抱歉的场面话，毕竟早上他刚cut废了大家两段胶片。

    “小顾，你也别整这套了，有话直说，是不是又想到啥了。”柴智萍对他这套已经免役了。

    顾诚尴尬地笑笑，组织了一下措辞：“柴姨，我觉得咱这个戏的表现手法，很多地方有点儿老派。太注重台词的反复、动作的定格强调。比如这个倒立的台词，干嘛非要直接倒立呢？

    换个凭栏而望的镜头、望了一半转身背倚着栏杆，仰起头配个悲伤欲泣的表情，不比倒立表现张力好得多么？就算非要提倒立这个萌点，用嘴说的就行了，或者后面再安排一个人独处时候的梗。”

    顾诚就差说“当着一个陌生妹子的面直接倒立很浮夸很傻比有木有”了。

    “小顾，你不懂偶像剧的设定。偶像剧观众里，家庭妇女占很大比例，要不就是小姑娘一边做作业一边蹭家长的剧看。

    她们大多数时候是不专心的，所以台词啰嗦点没办法，要的就是‘眼睛没专注画面，耳朵撇到台词也能懂目前在演啥’。你太注重表情、细节，媚眼抛给谁看呢？观众得盯着屏幕看得累啊。”

    这番话是蔡导说的，但也算是剧组方的统一认知了。这个时代连扶桑人都是这么拍偶像剧的，两个月前刚刚上映的东夷元祖级偶像剧《蓝色生死恋》也是这么拍的。

    顾诚当然知道他们说的都是实话，他先虚心接受了，吃了几口牛丸，等大家心平静气，再尝试换个角度说服：

    “蔡导，柴姨，拍戏你们肯定是比我懂，我在你们面前还是个学生。但我是搞互联网的，论对未来趋势的展望洞见，你们肯定不如我。我们现在，正处在互联网寒冬的初始，我觉得这波寒冬可能还要持续两年多，但是一旦过去之后，视频内容的传播途径就会有翻天覆地的变化。”

    柴智萍作为制片人，最关心的就是内容的推广，所以一群人里面就数她对这个话题最感兴趣，立刻配合地追问：“喔？会是怎么个变化呢？”

    顾诚肯定地说：“我们现在看片，九cd是坐电视机前看，少数买dvd。但dvd的快进快退，也是靠遥控器，一拖至少半分钟或者十几秒。

    但是我敢保证，3年之内，大家会大量进化到在网上下载视频文件看影视，5年之内，网络上的流媒体播放这种模式就会出现。到时候我们面临的观众是怎样的？他们会摁空格键暂停，遇到精彩情节一帧一帧的回放，任何一些小穿帮，在电视机上看不明显的漏洞，在空格暂停观影模式下，统统都会暴露无遗。

    到时候，我们现在的表现形式就太罗嗦、太落伍了，一言不合就倒立这种长镜头，绝对是应该剪掉的。”

    柴智萍和蔡导都陷入了深思。

    虽然顾诚的话没有证据，但是以前几年互联网狂潮时候表现出来的技术叠代能力，大家都觉得这事儿好像真有可能实现。

    顾诚能够在寒冬的时候把网络生意做得这么风生水起，在座的谁敢在这个角度怀疑他的远见呢？

    相比于怀疑，蔡导心中更多的竟然是不甘，他喃喃地问：“那……以后拍偶像剧难道都要很细致入微、尽量凝练吗？总有那些看剧不专心有一搭没一搭的用户，需要咱去满足吧？”

    顾诚：“当然也有了，未来这种‘不用看画面、光听对白就能知道在演啥’的剧依然会存在，但是它们会从偶像剧这个大分类里面剥离出来。比如分出一种叫‘晨间剧’的，就是给扶桑式的家庭主妇早上一边干家务一边看的，人家利用的是碎片化观影时间，人不用坐在电视机前——但是我想，我们都不希望《流星花园》针对的是这块细分市场。”

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