六百四十一 悲喜只在一瞬间。（求订阅~）(第 4/4 页)

    再看看李文音手里的可乐。

    emmmm......膳食纤维0糖0脂。

    不由得陷入了深思。

    好你个李文音？！

    说好的一起喝肥宅快乐水，一起愉快的圆润。

    你却悄悄的喝起了无糖？！

    ......

    片刻后，马腾恶狠狠的丢掉手里还剩个底儿的可乐，大声喊道。

    “服务员！服务员呢？！给我也来个无糖的可乐！”

    “哈哈哈哈！”

    .......

    “文音呐，其实我有时候还挺好奇的。”

    可乐过三巡，沈丽说道。

    “我们拍喜剧片的时候也会找配乐工作室，一些滑稽的音乐还确实可以增加笑点浓度，但......我之前发现一件事。”

    “比如.......同样的一段旋律，前期可以增加笑点，后期再看却可以增加被情感。”

    “还有，明明是悲伤的音乐，配上剧情却很有笑点，明明是滑稽的音乐，却给人一种很悲情的感觉，这个从音乐上来讲是怎么回事？”

    正因为接触的很多，但偏偏不懂，所以对这方面，沈丽倒是有着不小的好奇心。

    之前对于工作室的作曲编曲也接触了不少，曾经的作品中也有这种感觉。

    明明是开头就出现的一段欢快的音乐，却在最后揭露悲剧的时候，让悲剧感更浓。

    也有那种......反过来利用悲伤的音乐来搭配搞笑的场景。

    “啊，这个其实跟剧情有关。”

    李文音笑了笑。

    “都是描写悲惨的事情，但悲剧电影会让观众哭，是因为需要营造一种共情，让观众代入到遇到悲惨事件的主角的身上。”

    “就比如.......角色a，出门摔下楼，瘸腿走两步踩到狗屎，然后臭气熏天的被女神嫌弃，结果一个失魂落魄下又掉到护城河里，这么一个【悲惨】的故事。”

    “悲剧，就是让观众们，将自己设身处地的代入到主角身上，产生共情，悲惨的故事发生在自己的身上，自然就会憋屈怨懑。”

    “而喜剧电影，也是营造一种【惨】，但是吧，对于观众的代入定位，却需要设计成完全相反的，同样是角色a，但是观众们却代入到了角色a相反利益群体的角色身上。”

    “没错，看到死对头，反派，对手，或者看不顺眼的人如此不顺，【悲惨】如此，那很自然的就变成了爽。”

    “再加上突显角色a的这种滑稽落魄感，给观众一种对比与落差，观众就会获得强烈的优越感，自然就会开怀大笑了。”

    “但其实，音乐的本身描绘的意思并没有改变。”

    李文音笑了笑。

    “相比画面与剧情，音乐很抽象，完全没有任何的语义性，而电影配乐，跟我们普通的作曲其实还不一样，因为配乐是一定要为主体服务的，所以......其实你们那种错位差异的感觉，并不是音乐带来的。”

    “音乐只是加深了场景渲染的某一点，让画面与剧情带来的冲击对比变得更强烈了而已。”

    其实李文音的意思很简单。

    悲剧喜剧一线之隔。

    简单来说......那就是......

    【快乐是建立在他人痛苦之上】的这种感觉。

    一件很荒唐的悲剧发生了。

    比如某男子憋着屁，然后对着煤油炉子崩了出来，最后着火了，炸了，把屁股烧焦了。

    如果发生在无关者身上，你会很想笑。

    发生在愁人身上，你不仅想笑，甚至还觉得爽，甚至还想鼓掌。

    可是......

    如果发生在自己身上，那真的就是人间实惨了。

    而其中，音乐只是单纯的从客观上描绘“被屁崩炸打出火星子带冒烟”的这个场景，而并非是什么不同立场下表达的复杂的情感。

    “原来如此！”

    沈丽恍然大悟。