第五百二十四章 宣传(第 3/4 页)

    “难道你们对电影就没有疑问嘛？别只关注八卦嘛，来点有营养的~”

    求啥的啥，梁栋主动要求聊专业的，观众席也是卧虎藏龙。

    立马有位大哥站起来问：“梁导，都说这部片子是暴风雪山庄模式的最典型代表。

    但我个人觉得，这部片子应该更符合乡间别墅派的特征，对此您怎么看？”

    别说，这个问题还真的够专业，梁栋也来了兴趣：“这个问题非常好，那我们就分别来聊聊~”

    他往前走了几步，让自己更接近舞台边缘，同时也离观众更近。

    “首先，能提到乡间别墅派，就证明您对悬疑推理小说有足够的了解和认知。

    毕竟大部分推理小说爱好者，只听过暴风雪山庄，而对乡间别墅派闻所未闻。

    的确，不管是从字面意思，还是从两类型小说的表面特征，都说明两者有很多共通点。

    但请注意，这两个词最根本的区别，在于它们是从不同维度在给侦探小说做分类，从本质上就有不同。

    先说暴风雪山庄，这种模式的具体特点是，由于不可抗力或者人为因素，造成一个封闭空间或者疑似封闭空间，一定数量的角色被困，由此发生的案件。

    在这样的前提下，角色们通常无法离开这个空间，也无法和外界传递消息。

    甚至在可预计的一段时间内得不到外界救援，他们被迫困顿于此，这导致凶手范围基本固定。

    这个模式的开山之作应该是阿加莎的《无人生还》，一群人来到一个孤岛，然后逐个死去。

    孤岛和大陆唯一的交通工具渡轮已经被凶手安排不会到来，于是这群人只能在岛上一边互相怀疑一边逐个死去。

    也因此，暴风雪山庄也可以叫做孤岛模式，这就很好理解了。

    而乡间别墅派这个词，用得其实不是很多，有人说是阿加莎开创的一个流派。

    理论上，这个词描述的是凶杀案发生在一个特定封闭的环境中，而凶手也是几个特定关系人中的一个或几个。

    -->>(第 3/4 页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）