第五百一十二章 否定态度(第 3/4 页)

    而中国的模式自始至终只有固定比例这一个模式。

    他认为目前的分账模式中，影院分得票房的57%，片方分得43%。

    即使将电影专项资金的5%分给片方，最后的分账比例还是低于院线，片方所得仍然是最低的。

    按照目前的分账比例，除去发行方和院线分走的部分，影院可以分得将近一半的票房。

    供给方利益没有最后保证，全世界只有中国制片方分账比例固定且过低。

    为什么影院可以拿着片方的电影，随意加票价又不跟版权方分呢？

    片方从项目前期开发到后期上映承担最大的风险，付出的努力最多，但是最后分得的票房却很少。

    这一通吐槽，像极了怨妇跟外人抱怨自家老公天天在外面应酬，喝的醉醺醺的回家，也不知道做家务活照顾孩子。

    按照他们的想法，就应该完全照搬好莱坞的阶梯分账模式。

    但梁栋只想说，好莱坞的分账模式确实是阶梯式的。

    而且越大的影片越有市场议价权，获得票房分账比例为50%、60%甚至再高的都有可能。

    还要根据每周票房不同的变化进行相应的调整。

    但问题的关键是，人家大部分影片，切切实实把资金用在了电影工业化的流程上。

    除了主扛票房的演员能够拿到高昂的薪酬，大部分钱都用于影片制作本身。

    现在中国电影的拍摄成本日益增高，可增高的部分全都用来贴补演员片酬，真正用于电影制作的少之又少。

    以前5000万的成本已经算大制作了，现在5000万只能算中小成本制作。

    好，就算如此，难道5000万真的做不出高质量电影吗？

    如果能够控制好演员片酬，是完全足够且充裕的。

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