第1007章 天津桥(第 2/4 页)

    如今天津桥是花费大力气重建了，但两岸荒草萋萋，明显不如当年，还处于毁灭后的缓慢苏醒之中。

    新天津桥为拱桥，材料为石头、砖瓦、木料。

    这座桥其实一年多前就开始设计了，之所以需要这么久，还是邵树德“多事”。

    他要求将桥建得很高，桥拱变大，没有现成的样式可供参考，这让长安来的工匠们大伤脑筋。

    而且，邵树德特别要求，一定要有“设计方案”，并呈递给他看。

    造个桥要设计方案这种事，真的很少见到，至少工匠们闻所未闻。他们不会画图，不会写字，只知道干活，怎么办？

    到最后，还是国子监参与了进来。双方一起设计，搞了一份方案出来。

    不是邵树德特意为难他们，实在是他想推动工程建设领域的规范化、科学化。事先反复考证，确定设计方案。方案定下后不能随心所欲，一定要严格按照图纸来。

    诚然，这样不是很方便。历来营建之时，都是这里搞搞，那里搞搞，最后凑合而成。甚至连上阳宫这种大工程，高宗朝修建时都没设计方案。长安存档的图籍，还是完工后画的画，既无尺寸大小，也没有用料多寡，合着就是一笔糊涂账。

    邵树德在天津桥之事上索要设计方案，主要目的是为了推动一种规范化的行为方式。这是一种思想，一种规则，他想建立这种规则，想很久了。

    去年下半年，设计方案终于正式出炉了。国子监的摩尼法师带着一帮学生，与工匠们通力合作，整了厚厚几摞图纸出来。

    值得一提的是，国朝重要图籍，一般都是画的比较厚实的纸上。所用作图工具，也不是毛笔。

    最常用的是土笔。这种笔又分两种，其一是用石墨之类的物质混入胶，搅拌之后搓成条，然后作画；其二是疑似天然颜料的土，固定在木质笔杆上作画。

    土笔之后，还有芦管笔、竹锥笔之类的硬笔，蘸墨作画。

    这些硬笔一般用在壁画、雕塑起稿时，还是很常见的。

    设计方案出来后，邵树德又来“折磨”他们了，直接灵魂拷问：你凭什么认为这种设计方案不会出问题？依据是什么？不能说以前都这样，我也这样，你要告诉我真正的原因。

    摩尼法师还是很能打的，他从几何方面入手，讲受力。

    他现在也知道分力、合力以及受力方向之类的概念了，讲得头头是道。

    邵树德又问，为什么你那么肯定这种桥能承受这样的力？

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