第六百八十九章 新势力(第 2/4 页)

    讲道理，玩儿电影的也算文人的，俗话说，文人相轻，碰见感兴趣，能探讨的话题，这帮人还是挺积极的。

    小钢炮挺谦虚，上来就感谢多兰，

    “我首先得对多兰导演说一声谢谢，《妈咪》还有《汤姆》里的画幅变化着实让我大开眼界。拍了这么多年的电影，情绪和画面一直是相连的。但是我没想到，画幅变化也能跟情绪、时间、故事连在一起。

    筹备的时候我想到了这一点，本来想稳一点。但转念一想，老都老了，想做点儿出格的事也没啥，任性一点呗。但人家已经拍了一个方的了，我不能模仿那么没劲儿吧，所以我就拍了个圆的。”

    “我们的老师都是阿莫多瓦，这种叙事手段他早就用过了。”

    多兰笑笑，又道，“圆形的画幅的确给人一种很特殊的感觉，首先会感觉，那是一个画框，其中的画面是中国的水墨画。接下来会感觉有点害怕，给人一种从暗中窥探的感觉。”

    “我们中国有规矩，方圆的说法，什么时候用圆，什么时候又改成方，都不是乱来的，我有自己的一套想法，所有圆形画幅都用来拍摄李雪莲在家乡发生的故事，而正方形的画幅则用在了大城市，这说明大城市会更有规矩，更加的规范。”

    一帮人从伯格曼谈到费里尼，又研究对比了《布达佩斯大饭店》、《山河故人》等几个电影，这些也都通过画幅变化来表现时间的推动，都算是如今电影表达的创新者。

    相对于乐呵的电影人，记者们就不那么乐呵了。

    你们言谈甚欢，我们回去怎么写？

    “请问多兰导演，你怎么评价这部电影？”一个记者起身问道。

    “我很欣赏这部电影，画幅的变化极大强化了场景的美观性，人和景的比例更加协调，很有中国画作的美感。”

    “我也这么认为，”维伦纽瓦来了句俺也一样，“我在拍摄《降临》的时候，曾经想过如何体现外星生物的文字。最后决定是使用类似于中国水墨画的形式。这种画作的内涵更加丰富且隐晦，我很高兴导演能将他们应用到电影里来。”

    记者们不高兴，王忠磊很高兴，这俩老外还挺给面子。

    回去就吹一波“多兰、维伦纽瓦倾情推荐，《我不是潘金莲》惊艳多伦多”···

    一个国内记者忽而起身，“万年，你对范小姐在电影里的表现有什么评价？”

    国外的记者还没啥感觉，国内的几个人都笑了。

    “怎么回事？为什么你们都笑？”一个老外问。

    “这就相当于，让爱德华·诺顿评价金·卡戴珊的演技！”这老哥用了个特到位的比喻。

    顿时老外也笑了，会场里充满了欢乐的空气。

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