第42章(第 4/4 页)

    她的眼泪流也流不完。

    聂赟呆呆地看着母亲，手里的饼热得烫手，他甚至来不及告别，也没回头再看母亲一眼，跟着同村的四个少年一起逃跑。

    村子里都是喧杂的叫骂、哭喊声。聂赟和同村的人躲到临时搭起来的大片麦田中。

    三台摄影机同时追着乔求，连他的呼吸声都没错过，全方位无死角的拍摄这个少年的表演。

    乔求紧紧抓住手中的饼，手心被烫的赤红如血，即使如此也牢牢抓住。他并没有伤感的表情，有的只有惊慌，奔跑的时候像是受惊的野鹿一样，与伤心欲绝的母亲形成巨大的反差。

    透过监视器，姚庆看着乔求的表情，若有所思地摸摸下巴。

    在拍戏之前，姚庆曾经给乔求讲过大概思路，希望他能表现的惊恐，除此之外再来一点悲伤，被迫离家，四处游荡的伤感。

    乔求当时点头同意，但实际上真正表演时，乔求完全忘记了姚庆的嘱咐。

    好像害怕过头了。

    除了惊恐，让人印象深刻的就是他紧握在手里的那三张饼。

    不用任何提示，任何人都能看出聂赟对这三张饼的重视。可以说他没有离家时的难过，甚至，因为这三张滚烫而香甜的饼而感觉到欣喜。

    这种与剧本大相径庭的表演，让姚庆觉得有趣。

    “这里可以有一种对比。”孙编剧在电话里和姚庆这般说道，“先前对于离家的渴望，少年人不知愁滋味的张狂，与受到外界欺凌后，对于母亲、家乡的思念。这很好。”

    姚庆也觉得这种矛盾有特点，于是除了很明显的错误，其余的干脆不和乔求讲戏，由他自己发挥。

    乔求只觉得表演越来越没有拘束，但这种没有拘束的状态往往会带给他更大的压力。因为他不知道自己演的究竟怎么样。没人跟他说。

    拍一条过一条，顺利的不成样子。