第653章 送拍油画(第 2/2 页)

    这幅油画的尺幅比较大，看上去，宽有1米8长有2米3的样子。

    肖遥把这幅画挂好，会所经理这才看清这幅油画的内容。

    看到这幅画的第一眼，会所经理的脸上便露出了惊喜之色！

    这幅画的辨识度太高了，竟然是张晓刚的《血缘：大家庭》。

    张晓刚是现代画家的代表人物之一，他的作品是当代艺术所蕴世故的中国情境的最佳体现。

    从九十年代中期开始，他运用近现代中国流行艺术的风格表现革命时代的脸谱化肖像，传达出具有时代意义的集体心理记忆与情绪。这种对社会、集体以及家庭、血缘的典型呈现和模拟是一种再演绎，是从艺术、情感以及人生的角度出发的，因而具有强烈的当代意义。

    这一幅作品的人物造像把人像都幻美、理想化，主角都凝重而尊严地营造一个足以流芳后世的形象。

    像早期摄影室的人像照片，每人面上的瑕疵斑点都给灌涂洗剔清，以致完美纯洁……这些人物代表了今日的群众。而这些“群众”作为一种图式，已经超越了画布，成为了时移世易的象征。

    张晓刚属于那个暗蓝色和军绿色的时代，也代表了那个已然逝去的时代中最敏锐的目光。

    《血缘︰大家庭3号》正好是历史的最佳见证！

    血缘系列是一九九三年夏天在昆明诞生的，其第一次展出是同年十二月在成都四川美术馆的“九十年代的中国美术：中国经验”展。

    这个展览由批评家王林策划，参加的艺术家分别是张晓刚、毛旭辉、叶永青、王川及周春芽。这几位艺术家都是新潮艺术团体西南艺术研究会的成员。在这个展览中，张晓刚展出了十张作品，其中包括一幅《全家福》。

    画中以写实的手法描绘一家三口的肖象，很可能是代表了艺术家本人的家庭。这幅作品中瘦弱的人物与《血缘︰大家庭》已有相似之处，人物面上成块的光亦预见了后来的变色光纹，但它背景的明暗处理则未及后来作品般细致。这幅后来被定名为《血缘︰全家福》的作品被福冈亚洲美术馆收藏，那是张晓刚的作品首次成为国际艺术机构的藏品。

    肖遥个人对张晓刚的作品非常喜欢，他认为如果要在当代中国艺术中寻找与近代历史呼应的作品，那就没有可能回避《血缘︰大家庭》于当代中国艺术的重要位置。

    此系列于一九九四年代表当代中国亮相于西方重要国际大展，其中包括圣保罗双年展及威尼斯双年展，艺术家以文*时期的照片为蓝本，纪录了一代中国人对过去历史创伤的记忆。

    《血缘︰大家庭》系列标志了艺术家毅然摒弃表现主义在画布上自觉地寻找一张代表中国人的面孔，从个人走向民族，从对个人存在的迷思，走向对民族历史的凝视，展现了艺术家离开早期表现主义及超现实主义风格的自省式风格，成为张晓刚创作生涯中最重要的里程碑，并成为他日后创作反复出现的母题。