第二百五十六章 模拟一下肉身横渡星空(第 1/4 页)

    要说巨型怪兽之间没什么关联，那肯定是不可能的，哪怕最初的文学和影视形象也来自一代一代形成的传说，而后边的每一种巨型怪兽也都不是独立设计的，都对之间的巨型怪兽有所借鉴。

    或致敬。

    就比如开菊兽长成什么样的都有，螃蟹、猩猩、哥斯拉等，五花八门。

    因此它们的生物特性，包括身体结构、食性、代谢系统很难统一归类。

    但只有一点可以肯定，那就是开菊兽是一种兵器。

    它们的目的就是灭绝人类，它们的最终命运只有死亡，就像一颗子弹一样，它的寿命只有从生产出来到击中目标的那一刻，灭绝人类之后，开菊兽也就完了。

    根据一些资料中写到的，《环太平洋》第一部剧组共设计了41种开菊兽，电影中出现了9种。

    其中出现在东京的“恶魔女巫”与本只1970年的《南海怪兽大决斗》中的伽尼美极为相似。

    “镰刀头”的外形设计灵感来自于角川映画旗下的《加美拉》系列的大恶兽基隆。

    “尾立鼠”的读音在日语中的意思是“重剑”，其身体结构与《科洛夫档案》中那家伙类似。

    “迅龙”的读音日文中是雷兽的意思，其“头中头”的设定与《奥特曼》系列中的加勃拉非常类似。

    “毒妇”的设计灵感来自于1933年的针幕动画短片《荒山之夜》。

    “卡洛夫”的模板就是科学怪人，其名字来源于1931年《弗兰克斯坦》中饰演科学怪人的演员鲍里斯·卡洛夫。

    这么多借鉴与致敬都是有名有姓的，最开始点名了“猩猩””和“哥斯拉”，再加上周树周游世界的时候找到的资料，基本上算是“石锤”了。

    可是他找了很长时间也没找到哥斯拉，也没找到骷髅岛和岛上的靓仔。

    更别说开菊兽一出现，大多数人都把那些“哥斯拉”和“金刚”的传说跟开菊兽对上号了，而且说得头头是道，丝毫不觉得违和感。

    周树还专门找了进行相关研究的学者教授，他们也对这两者的结合很认同，这就特么的怪了。

    按照大多数国外片的套路，这类学者教授不都是一根筋吗？

    怎么到了这里，这么“违和”的设定怎么就认为是同一个了。

    还是说，只有他这看过原片的人才感觉违和？

    不过他也不对那些教授学者和资料上心了，他决定亲自找找。

    结果他没有在华夏西南的丛林庙宇里找到魔斯拉的卵，也没在南极找到王者基多拉，同样没找到宅在自家火山里的“谁赢帮谁”的拉顿。

    他甚至潜进了美帝的资料库，结果只找到了一些只言片语，没有任何实质性的东西。

    最终他只能相信环太平洋世界就是环太平洋世界，并没有什么哥斯拉，之所以这里出现了哥斯拉，或许只是一个电影常用的拉悬念手法，也就是“彩蛋”。

    另外还有一个可能，那就是狩猎系统在寻找战场蓝本的时候掺进了一些乱七八糟的东西，比如有些人就很想搞怪兽世界大乱斗，尤其是网上有不少人在讨论开菊兽大战哥斯拉的事。

    可能狩猎系统就是把这些信息掺杂了进去。

    站在珠穆朗玛峰的顶端，周树穿着轻薄的便装吹着冷风想这些问题，不过想来想去都是自己该离开了。

    他感觉这次训练算是完成了，不过离开之前，其实还有一件事可以做。

    他抬头看了看天空，发现从接近海拔9000米的地方看天空，那是真的蓝。

    这种景色他在天空飞行的时候也看过，只不过天空的景色再美，能有太空的景色美吗？

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