第四百一十五章(第 4/4 页)

    既然开了演唱会，又怎么会没有做会被拖堂的预案呢？

    只不过，王潜觉得他大概率不会被强烈的拖堂，因此他只准备了一首曲子。

    这首曲子结束，那是真的什么都没有了。

    当然，并不是说王潜脑海里没有东西，而是说这是演唱会，王潜脑海里的东西需要拿出来与现场的工作人员排练，然后才能更好的呈现出来。

    反之，如果王潜忽然掏出一个没有排练过的曲目，那么现场的工作人员全都抓瞎，无法配合他，只能瞪着大眼看着王潜一个人在舞台上干巴巴的表演。

    这个干巴巴的表演，如果是在小舞台上，那么没有太大的问题。

    可在这种能够容纳几万人的体育场，就显得很是干燥。

    王潜抱着他的二胡，走到工作人员搬上来的椅子上坐下。

    观众眼见这个阵仗，已然知道王潜这是要用二胡独奏一曲。

    只见王潜缓缓一拉，二胡特有的旋律随即响了起来。

    旋律响起的那一刹那，观众们无不是一愣，而后沉默。

    再之后，心中只有一个声音。

    惨啊！

    怎么有这么惨的曲子？！！

    道不尽世间的沧桑，诉不完人生的凄凉。

    不得不说，二胡有一种与生俱来的忧伤感，就像是在听别人诉说一个悲伤的故事，哪怕作为观众，也能感受到其中的悲凉。

    很显然，王潜所拉的这首曲子，正是他前世记忆中鼎鼎大名的《二泉映月》。

    这首曲子是华夏民族音乐文化宝库中一首享誉海内外的优秀作品，亦是华夏民间器乐创作曲目中的瑰宝之一。

    它展示了独特的民间演奏技巧与风格，以及无与伦比的深邃意境。也显示了华夏二胡艺术的独特魅力，拓宽了二胡艺术的表现力。

    并且，曾获“20世纪华人音乐经典作品奖”。

    在指法上，应用的是民间演奏中的定把滑音，在演奏时左手始终放在二胡的第二把位上，在第一、三把位上的旋律多采用滑音演奏，这种技巧既减少了频繁的换把次数、又能通过手指滑弦效果使旋律的进行更加浓郁连贯。其食指、中指滑音的应用，丰富了旋律的韵味，抠柔、压柔、不柔的相对比较及颤音、打音、带音、大小滑音、原位上下滑音和各种装饰音的灵活运用，加深了二胡演奏的表现力。

    全曲的速度比较统一，但力度的变化却相当大。

    1985年米国评出了10首最受西方人欢迎的流行乐曲，《二泉映月》名列榜首。1991年，一位yin国音乐家在米国的一场音乐会上听了《二泉映月》的录音后激动地对一位贝多芬的故乡人说：“华夏的贝多芬！华夏的《命运》！”

    总之，听着这首曲子，心中只有怎一个惨字了得。

    这一曲，顿时让现场的观众沉默。

    哪怕王潜表演结束，他们想要喊住王潜再来一首，却无法开口。

    这么惨了，还怎么还意思让王潜再来一首？

    而且，他到底经历了什么，方才创作出了这么一手凄惨的二胡曲子？

    台下的观众，望着已经离去的王潜，只觉得王潜身上又披上了一层神秘的面纱。

    本来，以为已经对王潜了解的很清楚了。

    没想到，只是自以为是而已！